?span style="color:#800000;">ай?/span>?"Бакински?тайн"
 

Тайн?2-я

Заставка   Появление ?ть ле?наза?программ?«Бакински?тайн?raquo; ?ее первой передаче?«Сага об Асадуллаевых» была внов?для многих телезрителей. Но сегодня не одна ты?ча жителе?самого разног?возраста ?наше?столиц??далеко за ее пределам?приникае??экрана?телевизоро? когд?та?появляет? ее начальная характерная, необычная заставка. Впервы? ка?то мгновенн??сраз??интересо?воспри?тая, он?была усвоен?зрителями ка?символ «Бакински?тайн», которы?теперь уж?давн?стал?знакомым? ожидаемыми ?любимыми. Свои?появление??само?начале передачи ?качестве визуальн?музыкального вступлен?, заставка манифестируе?собственну?своеобычност? приковывае?взгля??требуе??себе пристального вниман?. Пуст?же читатель не страшится  ее легког?искусствоведческог?анализ?- он не та?скучен ?страше? ка?кажется! Пересмотрите диск любого выпуск?«Бакински?тайн». Вы увидит? заставка указывае?на специфик?изначального, внутреннег?содержан? всей программ? выступае?ка?основа каждой передачи, ?такж?играет роль сжатой прелюдии ?коды (окончания), начиная ?заверш? интереснейши?сюжеты. Иногда же он? появляет? эпизодически, секундны?«лейтмотиво?raquo; вторгает? ?середину передачи посл?«рекламно?пауз?raquo;. Первое впечатлени?от восприятия заставки – ее особенная, какая-то пряная «архаичност?raquo; ?удивительный романтичны?ду??таящимся ?не? ка?магнитом, притягивающим ?себе мощным эмоциональны?за?до? Он точн?схваче??воплощен ?музыкально?оформлении, словно вызывающем смутны?видения древни?времен, когд?на азербайджанско?земл?ещ?не было народо? но были племен??их ритуальным?пляскам?вокруг бьющег?из-по?земл? танцующего пламен?                                                                                        Наскальные изображения ?Гобустан?(Апшеро?   ?ритм?музыки заставки слышен бо?барабано? ?чуть скрежещуще? гнусавом тембре звучан? – звон, бряцани?металл? Ритуальные ассоциации особенно вызывают ?выражают непрерывны? настойчиво-упорны?остинатные (?? пост?нные, повторны? ритмоформулы. Ка?сама ритмоформула, та??специфик?ее интонаци?служат первым признако?средоточ? национальног?колорита. Он?дают по?ть, на како?земл?рожден?эт?музыка ?сегодня живе?мы.                                                                              Наскальные изображения ?Гобустан?(Апшеро?   ?теперь взгляните на нотный пример: эт??есть ритмоформула. Разв?не напоминают графически эт?«танцующи?raquo; нотные знак?наскальных «пляшущи?человечков» ?Гобустан?                                                                        Зате?взгляните вниз?на другой нотный пример. Эт?втор? интересн? особенност??музыке заставки – ее попевк?интонация. Он?всегда звучит ка?бы «поверх» ритмоформу? ?на их фоне он?- единственн?. Попевк?упорно повторяет?, будт?самоутверждает? ?этих повторах, ??свое?восходяще?движении похожа на росток, пробивающийся ввер? ?свет? Вслушайтес?же ?ее широко? скользяще-плавно?звучание ?всмотритес??нотное изображени?                                                                     Ее перв?, самая нижняя нота - «корень», вросши??ритмоформулу ?дающий толчок, импуль??развитию интонаци? «Упир?сь» ?ритмоформулу, попевк?словно вырастае?из не? Но, ка??вс?«корн?raquo;, которы?«вросли ?земл?raquo; ?не видн?снаруж? ее перв? нота не всегда озвучена на фоне ритмоформу? он?иногда слышна, иногда - не? Поэтом?попевк?звучит то дольше, то короче. Озвученн? ?span>  заставке, он? естественн? появляет? вместе ?не?? главны?образо? ?начале ??конц? переда? Но ?начале он?звучит дв?раза, ?конц?же повторяет? нескольк?ра? ?связи ?длительность?титров. Многократн?же повторяясь, он?включает каждый ра?разное количество но?- от трех последни?до полных ?ти, показанных ?пример? Теперь обратите внимание на отмеченное красно?линией расстояни?межд?первой ?последне?нотами попевк??пример? Сумм?ее но?вмещается ?музыкальны?интервал восходяще? та?называемой, «лирической» большо?сексты. ?чтоб?на?уважаемы?читатель не «сломал головы» на?мудреным?назван?ми музыкальны?терминов ?вс?же имел некоторо?по?ти??большо?сексте, пуст?он напоет дв?самы?первые ноты ?двумя первым?слогам?из новогодней песенк?«?лесу родилась елочка».                                                            ?нотном пример?первой фраз?из «Елочки» красно?чертой обозначена эт?большая секста - ?ее «пустом», «чистом» виде, ?? здес?не?никаки?других промежуточны?но? Теперь взгляните на другой, нижеследующи?пример. Эт?- начальны?интонаци?песн?«Вс?выше» (ил?«Авиамарш?» - главного музыкального символ?праздничны?демонстраций советско?эпох?              Здес?выделенн? красно?чертой большая секста «заполнен?raquo; ?другим?нотами-интервалам? Эт?делает ее интонационно близко??попевк??музыке заставки. Ещ?ближ??не?ноты со словам?«сказку сделат?быль?raquo; ?следующи?двух тактах, не отмеченных красно?чертой. ?хо? ноты во всех трех примерах разные, та?ка?мелоди?звучат ?разных тональностя? но расстояни?межд?первой ?последне?нотами по?красно?чертой - всегда одинаковое. Везд?эт?один ?то?же интервал - большая секста. Но главная художественн? особенност?большо?сексты ?то? чт??ее музыкально?семантик?заложено esclamatio («восклицани?raquo;) ка?призыв, волево?импуль? Поэтом?восходяще?движение попевк?интонаци??заставке «Бакински?тайн» изначально содержит призыв ?пробуждени? зарождению. Вслушайтес?же ?не? этот сгусто?сконцентрированной внутренней силы. Ка?выразительно он?преподнесена на фоне жесткого, мерн?пульсирующег?ритм? скольк??не?волнующе? первозданной чувственност? Будт?извлек?, вы?гивая нечт?«из глубин?веко?raquo; (ка?нефт?из скважины), попевк?словно взывае??обращает на??сами?изначальны? коренным вопросам – нашего появлен?, бытия, времен?b>?/b>го пребыван? на?на земл?Огнепоклоннико? Однако музыка заставки ?ее авто?Ал?Гасанзад?– «дети» современно?цивилизаци? Создав? ее на синтезатор? он применя?особую, интересную ?довольно сложну?музыкальну?технологию, хо? ?итог?он?звучит будт?бы несложно, даже просто. Но просто то, чт?талантливо. ?тому же ?заставке мы слышим, скорее всег? лишь частиц? фрагмент, возможно, довольно большого произведен?, та?ка?музыкальная фантаз? ?Гасанзад?называет? «The Little Sinning Cops». ? возможно, авто?оказал? ?плен?неко?ассоциативно?идеи, когд?переве?ее название ка?«Маленьки?блес?щи?полицейски?raquo; (жаргонно?слов?«ко?raquo; - полицейски?. Може? ?не?он имел ?виду сочетани?блес?ще? талантливо?личности ?Ахундова ?ег?професси? ка?сотрудника ?прошло?полици??ныне - Интерпол? Но слов?«cops» переводится такж?ка?«крыш?raquo;, «купола». Тогд?название предстае?ка?«Маленьки?сияющие крыш?raquo; («купола»). ?тако?случае, ее тако?название частично пр?сняет некоторы?момент?из вышесказанного ка??первой «тайн?raquo; «Бакински?тайн». Но ?любо?случае ?свое?композиции автору удалос?воплотит?им задуманное, если музыка ?ее название вызывают стольк?мыслей ?чувств. Ка?скульпто? авто?«отсека?вс?ненужное» от свое?фантазии, ?поэтом?лучш?не вторгать? ?ег?творческую «кухн?raquo;, чтоб?он?осталась ег?«тайной». ?бе?этог?заставка производит на многих зрителей необходимо??довольно сильно?впечатлени? чему во многом способствует музыкально?оформление. Видн? ег?авто??Гасанзад?талантли? ?он ?дальнейшем сумеет успешн?находить, извлекат??открыват?новы?красот??вековы? глубинно-скрыты??неизведанных до конц?пласта?богатств?неисчерпаемого народног?творчества. Та?пуст?же композитор останется второй из «тайн» «Бакински?тайн», чтоб?те? кт?захоче?познакомиться ?больше узнать ?не? соприкоснуть? ?ег?музыко? всегда было бы, чт?открыт?себе ?другим. Постепенно нагнет?сь, ка?расп?мляющ?? сжат? пружин? призывная попевк?властн?«взывае??жизн?raquo; изображения ?архивных фотографий. Словно отвечая их черн?белы?краска? цветовой колори?заставки выдержан ?таки?же тона? Чере?доли секунд? наплыв? будоражащими волнам? ка?из глубин?веко? на экране возникаю?образы хорошо одетых, согласно моде своего времен? но давн?ушедши??небыти?горделивых мужчин ?царственны?да??широкополы?шляпа? виды нефтепромыслов ?городски?пейзажей, старых улиц ?роскошны?зданий.                                                                  Эт?«восстающие из прошлого» люди были знатными жите?ми старог?Баку - хо?евам?ег?прекрасных домо??владельцам?нефтепромыслов. Когд?то, уж?очен?давн? он?ходили по узки?тротуара?старых улиц, катались ?фаэтонах по каменным мостовым, вымощенных кругло?брусчаткой, любовались видами родног?города, ег?рассветами ?закатами. Он?жили ?мечтал? владел??те?ли, любили ?ненавидели, завидовали ?ревновал? даже иногда убивал?от переизбытк?страстны?чувств. ?появляющие? на телеэкране их образы мало кого оставляют равнодушными. Такая подача изображени?напоминает «оживающи?raquo; на глазах фрагмент?ил?лоскут?како?то театрально?декораци? Но он?имею?отношени?не ?декораци? ??удачному по своему идейному замысл?оформлению стен?студии, откуда на экраны наши?телевизоро?выхо??«Бакински?тайн?raquo;.                              Зате?постепенно на переднем план? ка?бы «издалека», на фоне мерных, гулких ритмоинтонаций, изображения старых крепостных стен ??окружени?старинны?фотографий возникае?обра?телеведущего программ? журналиста-историка Фуад?Ахундова.                                                                   Сопоставлени?этих бакинцев разных, прошлого ?молодого поколени? характерно те? чт? независимо от временно?дистанци? вс?он?– достойны?представител?своего города. Но ?отличи?от второг? первые были создателями, владельцам??жильцами многих роскошны?зданий ?Баку. Их судьба??дома??Ахундо?посвящает свои многочисленные исследовательски?работы, которы?он са?называет «изысками». Он?состав?ют тему ?сюжетную основу всех выпусков «Бакински?тайн».                                             Заставка же «изысканн?raquo; направ?ет внимание телезрителей на характер содержан? ?выразительно подчеркивает историческую направленность программ? Он?- достойно?/b> начало каждой последующе?за не?достойно?/b> передачи ?ее достойно?/b> завершение. Пуст?читатель трижды вникне??смыс?слов?«достоинств?raquo;, иб?многие тщательн?отобранные ?Ахундовы?фотографии запечатлел?люде? один только внешни?обли?которы?отражает смыс?этог?слов? ?он?словно позабылось, начист?стерлось, исчезл?из наше?лексик? словаря, сознан?, быта, ?сейчас упоминается, сохраняет? лишь ?поступка?героев из сказаний ?былы?временах, ка?далеко?воспоминание ?высоки?человеческих качества? Такая «прелюд?» ?«Бакински?тайнам» застав?ет вспомнит??времен? когд?чувств?самоуважен? ?собственного достоинств?опреде?ло манеру, характер, поведени?люде? независимо от того, ?какому сословию он?принадлежали.

Мамедо?Ми?Теймур "Феноме?человека"
 

Мамедо?Ми?Теймур "Феноме?человека"

Персональн? выставка,Баку 28.01.2012

Вся история материальной культуры человечества – эт??история создан? вс?боле??боле?надежных ?прочны?веще? Лишь интуиц? ?опыт были поводы?ми древни?инженеро? Многие эксперименты кончалис?печально. Но этот печальны?опыт бы?не напрасен.Челове?постепенно начинает понимать природ?веще? начинает задумывать? об их будуще? начинает постигат??ценить наук?

Наши?далеки?предка?совсем не чужд?были заботы ?надежности ?качестве веще? которы?их окружали.

4000 ле?наза??Древне?Вавилоне существова?зако? которы?гласил:

- «если построенны?архитектором до?развалит? ?пр?этом погибнет ег?владелец, архитектор подлежит смертной казн?

- если пр?этом погибнет сы?владельц?дома, смертной казн?подлежит ?сы?архитектор?raquo;.

Сурово? Да. Но какая ответственност?лежала на плечах созидате?! Може? благодаря такому подход??своему делу, мы, современники ХХ века, може?любовать? творен?ми древни?

Египетские пирамиды, сфинкс? скульптуры – колосс? гречески?храм? акведуки выст?ли ?долгом противоборстве ?силами стихии ?до си?по?рождаю?чувств?сопричастности ?вечной истори?человечества. Не зн? теории, древни?предугадывал?многие прогрессивны?технически?решения, осмысленны?лишь чере?мног?веко?

Пролет бало?Парфенон?не превышал 2,5 метр? Когд?архитектор Мнесик?приступи??437 году до ?? ?строительств?пропилее?Акропо?, ем?потребовалос?перекрыт?мраморными балкам?пролет?до 6 метров. Мнесик?замурова??мрамор ?специальны?канавках железные стержн? создав «армированный мрамор». Уж??Древне?Вавилоне использовали тростник для строительств?домо?из кирпич?– сырц?

Накопленны?эмпирический опыт бы?подчас жесток ?иррационален. ?Древне?Вавилоне, например, пр?изготовлении стекла использовались человеческие эмбрионы. Японцы закаливали свои мечи, погруж? их ?тела пленны? ?основания мостов ?зданий замуровывали прекрасных девуше? ?лишь со времен Древнего Рима их стал?заме?ть чучелами.

Аристотель, нетороплив?беседовавший ?ученикам? за 300 ле?до ?? ?священном саду Аполлона ?Афинах, поведа?им принци?действ? весо? строительных блоков, открыл им правил?равновес? рычаго?

Афинск? школ?по?руководством Аристоте? пала ?323 году до ?? со смерть?Александра Македонского ?разрушение?созданно?им импери? ?Афинах ?власти оказалис?противники Александра, ?Аристотелю пришлось спасаться бегством. Он умер ?Халкид??возрасте 63 ле?

Роль научного центра древнего мира перешл??городу, основанном?Македонски??дельте Нила – Александри?Египетской.

Здешни?правител? основатель египетской династии Птоломее? Птоломей I Соте? обласкал ученик?Аристоте? Деметр? Фалерского ?поручи?ем?создат?новы?Лике? теперь уж??Александри? Деметрий рьяно принялся за дело ?прежде всег?собрал вс?труд?Аристоте?. Постепенно вокруг него возник круг учеников. Та?образовалась друг? известная научная школ?– Александрийски?Музе? Постепенно Музе?стал крупнейшим научны?центро? дв?библиотеки которого насчитывал?окол?700 ты??томо? Ученые, состав?вшие Музе? жили вместе, за счет казн? Пользуясь обилие?папируса, Музе?издава?книг? Александрийску?школ?отличало систематическо?исследование конкретных веще??явлений природ?

Велики?Архиме?вс?свою жизн?сохраня??Музеем самы?тесные отношения. Архиме?отличался от других ученых те? чт?применил результаты свои?научны?изыскани??инженерной практике.

Архимеда, согласно легенд? вопрек?приказ?военачальник?Марцелла, убил неизвестны?солдат, когд?Архиме?рисова?на песк?свои геометрические фигуры. Челове? склонивший? на?чертежом, - таки?остался ?па?ти потомков велики?инжене??ученый древност?Архиме?

?до??Архимедо?трудилис??другие выдающие? механики ?изобретатели. Немног?старше ег?бы?Ктезибий, изобретатель гидравлическог?органа, во?ны?часо? во?ного пожарног?насоса. Ученик Ктезиб? Фило??свое?трактате «Механика» описал множеств?интереснейши?изобретени? хитроумные боевые машины, автоматический теат? кривые зеркал? «плюющиеся» сосуды, фонтан??пьющим?животным??поющим?птицам? карданов подвес, устройство для подачи «свято?raquo; воды ?храм? Фило?прекрасн?знал принци?сифона. Ещ?боле?известен Геро?Александрийски? ег?знаменит? паровая турбинка, «фоку?raquo; ?автоматическим открывание?дверей храм?пр?разжигании ог? на жертвенном очаг? ?трудах Герона мы найдем описание таксометра, ворота, рычага, винт? зубчатой передачи, сифоно? клин? разнообразны?подъемны??военны?маши? Грек?эллинистического период?владел?технологие?получения различны?металлов, знал??движущей силе пара, знал??рычага? ?шестеренка? ?колеса??простейших подшипника?

Велики?александрийски?ученые ?инженеры надолг?опередил?свое время, но не властн?он?были на?неумолимым ходо?истори? которая вступала ?один из мрачнейших свои?периодов.

Нашестви?варваров окончательно стерло ?людско?па?ти следующи?поколени?велики?научны?достижен? греков.

Францисканский мона?Роджер Бэко? проведши?20 ле??тюрьме ка?еретик, писа??XIII веке: «можн?сделат?устройства, плывущие бе?гребцо? суда речные ?морски? плывущие пр?управлении одни?человеко? колесниц?бе?коне? летательны?аппараты; прозрачные тела могу?быть та?обработаны, чт?отдаленные предметы покажутся приближенным? ?на невероятном расстояни?буде?читать мелкие букв??различат?малейшие вещи, буде??сост?ни?наблюдат?звезды, ка?пожелаем».

Чт?эт? Гениальное прозрени? Ил?знание, переданное ке?то? Може? эт?«картинки» были показаны избранны? Но ке? Когд? ?како?цель? Говорить ?таки?веща? писать ?ни? рисовать фантастические проект??считаться сумасшедши? изгоем ?свое?времен? Ка?люди верили, какая сила убеждения ?свое?правот?

XVI – XVII века, эпох?Возрождения родила титано?– Колумб? Магеллан? Кромве?, Коперник? Галилея, Кеплер? Спиноз? Декарт? Ньютон? Рембрандта, Сервантеса, Веласкес? Микеланджело, Шекспира, Мольер? ?многих других.

Но може?быть, никт?та?не воплотил ?себе ду?Возрождения, ка?художник ?инжене?Леонардо да Винч? Если бы ме? спросили, кт?може?претендовать на роль трансформированног?иноплане?нина – я бы первым назвал гениальног?Леонардо да Винч?

Во?заметк?из ег?записной книжки: «Мудрость – дочь опыт?hellip; Опыт никогд?не ошибается, ошибаются только сужден? ваши…». Кстати, ?ег?запи?? Он?написаны зеркальным способом, скорописью. От кого хоте?скрыть свои мысл?Леонардо да Винч? Почему зашифровал свои записи? Только ?ХХ веке многие из ег?рисунков, проектов стал?ясн? ?мы удив?ем? ег?гени?

Ещ?запись: - «Никако?достоверност?не??поиска?та? гд?нель? применит?одну из математических наук, ??то? чт?не имее?связи ?математико? Всякая практика должна быть воздвигнут?на хороше?теории. Наук?– полководец, ?практика – солдат?raquo;.

Нескольк?рисунков: самолеты – махолеты, вертолет, парашю? цепные силовы?передачи, станок для насечк?напильнико? ткацки?машины, боевые машины (танк?, музыкальны?инструмент? систем?двойны?шлюзов для плотин, расположенны?по?угло?друг ?друг? ?многое другое.

Леонардо приходит ?мысл??необходимост?предварительного апробирования материалов ?детале?– то, чт?состав?ет основу современно?теории механизмов (теорме? ?сопротивления материалов (сопромат).

Кт?бы?Леонардо? Некоторы?из современнико?считал?ег?волшебнико? сумасшедши? еретиком. Он заложи?основу наук?статик? то?само? которая только ?ХХ веке получила статус наук?

Леонардо виде??себе универсального человека, потому чт?виде?ми?универсально: ?единстве ?разнообразии. Он бы?гениальным мыслящи?оком человечества.

Умение видеть стал?источником величайших открытий ?наук? Альбер?Эйнштейн ?«творческой биографи?raquo; рассказыва?об удивлени? которо?он испыта?ребенком, когд?ем?показали компас. Став взрослым, он не ра?жале??то? чт?люди, взросл?, утрачивают да?удивления пере?ветром ?дождем, пере?те?обст?тельство? чт?Луна не падает на Земл?

Недалеко от Амбуаз?– старинны?горо?Труа, ?до??которы?археолог?обнаружили ?пещере гениальные рисунк?художников каменног?века. Самая известная роспис? он?вошл?во вс?каталоги, учебники, ??? – эт?изображени?раненого бизона ?Альтамирской пещере. Ниче?не уступают по свое?значимости ?пиктограмм?на скалах Гобустан? ?та? ?здес?были свои Леонардо да Винч? Но главно? эт?то, чт???каменном веке были люди, способны?удив?ть?, видеть ?сопереживать всем? чт?их окружало. Ее эт?ли главно?свойство Художник?– видеть удивительное ?необыкновенном, прекрасное ?печально? ка??раненого бизона из Альтамир? Особ?надо подчеркнут? чт?древни?художник на скалах Гобустан?показа?на?основы мультипликации! Ка? Введя множеств?но?вместо четыре? то?далеки?от на?гени?показа?БЕ? ДВИЖЕНИЕ. Разв?одно эт?не вызывает чувств?УДИВЛЕНИ?

Леонардо разработал гимнастику видения для художник? Он «ставил» глаз ?учеников, ка?«ставя?raquo; слух, руки пианисто? Эт?показывает, чт?он подходил ?этом?важнейшему органу человека, ка??инструмент? ?инструмент всегда должен быть безотказны? надежным. Во?один из ег?опытов – уроков. Он становил? на расстояни?10 локтей от шеренг?учеников, зате?чертил на доск?лини? Каждый из учеников должен бы?отломать от тростник?таку?же соразмерну?величину лини? Тростник Леонардо раздавал заране? Казалось бы, просто?опыт, но по свои?результата?прекрасный. Ставя аналогичны?опыт?со своими ученикам? я такж?добивался посл?многих повторов хороши?результато? Леонардо научил на? художников, многом? Но ещ?больше он остави?посл?се? непо?тног? неразгаданного. ?начале 1970-?годо?журнал «Техник?- молодежи» опубликова?интересную статью. Он?была посвящена автопортрету ?портрету Моны Лизы. Компьютеру дали задани?спроектировать лицо Моны Лизы бе?прически на автопортре?художник? Когд?эт?произошл? то появившее? изображени?на мониторе вызвал?бурю чувств. Лица Моны Лизы ?Леонардо совпал?по всем основным параметрам! Чт?эт? Чт?хоте?этим сказат?гениальный творец? До си?по?эт?вопрос?остались бе?ответа. Може? наступит время ?для этой тайн? ?надеюс? чт?эт?буде??XXI веке. Таки?же вопрос?поставил пере?нами другой гени? Жи? творил ?то же время, чт??велики?Леонардо. Речь идет ?«Леонардо да Винч?raquo; Ближнего ?Среднего Восток?– устаде Низамаддин?Султан?Мухаммед? ?ег?именем связана целая эпох?развит? восточно?миниатюр? Тебризск? школ?XVI века, оказавшая вл?ни?на многие страны Ближнего ?Среднего Восток? до си?по? ?ХХ веке, вызывает вполне заслуженно?восхищение. Уста?Султан Мухаммед, ка??Леонардо да Винч? такж?остави?на?мног?нераскрыты?тайн ?свои?миниатюрах. Хо? по размерам ег?миниатюр?небольши?(не боле?писчей бумаги, формат??4), но он?огромн??торжественны по манере исполнен?, по то?информации, чт?заложена ?этом сгустк?– картин?

?начале века ?окрестностя?Тебриз?бы?создан своего рода академически?городо? гово? современны?языко? Здес?размещалис?учебны??научны?учрежден?, обширн? библиотека, обсерватор? – вс?не упомянуть. Учёные, художник? философы, поэт?из Китая, Инди? Сири? Египта, Иран?– окол?семи ты??люде?были собран??этот цент?человеческой мысл?

?начале статьи я описал Александрийски?музе?– Лике? Он бы?создан ?323 году до наше?эр? Какая великолепн? преемственност?традиций! 323 го?до наше?эр??1530 годы наше?эр?

Итал?. XVI ве? Леонардо да Винч?

Тебриз XVI ве? Низамаддин Султан Мухаммед. Дв?огромных светил? которы?освещали небосвод человечества, небосвод, которы?скор?( XVII , XVIII века) погрузит? во тьму средневековья ?кострами, ?четвертованием, охотой на ведь? Вс?эт?отрази??свои?работа?не мене?гениальный Иерони?Босх (он заслуживае?отдельно?статьи-исследован?).

Султан Мухаммед, миниатюр?из рукописи Низами «Хамс?raquo; 1539-1543 гг. (Хосров встречае?купающую? Шири?. Хранит? ?Лондон? ?Британском Музе?

Ну во? пожалу??вс? чт?можн?сказат??не? об этой миниатюр? проч? её «паспор?raquo;. Не буду описыват? чт?изображено, ?ка?на всём поле изображения – остановлюс?на детали.

Деталь немаловажн?, та?ка?занимает окол?50% фона миниатюр? Написа?«фо?raquo; ?задумался. Ка?може?фо?вместить такж?количество голо? ли? персонажей. Речь идёт ?скалах, изображённых на миниатюр? Но эт??скал? горы, ?не скал? камн? Везд?камн?вместо голо? притом ни одного повтор? Чт?хоте?этим приёмо?донест?до на?ил?сп?тать от современнико?гени?творца.

Направлени?интереса этих персонажей, голо? рвущих? из камня, ?середине. Некоторы?головы – камн?отвернулис? ка?бы беседуя ил?де?сь впечатлениями ?ке?то, кого «отсекл?raquo; рамк?миниатюр? Кт?он? По своему образу, по подход?стилизоват? утрировать лица, Султан Мухаммед перекликается ?рисункам?из записной книжки Леонардо да Винч? гд?он изучае?анатомию лица, ??образами Иеронима Босх??ег?картин?«Страшный су?raquo;. Чт?за странное совпадение? ?совпадение ли эт? Случайност? Не знаю. Чувствую се? ?тёмной комнат?бе?свет? гд?должен поймат?чёрную кошк? Те?боле? чт?не уверен, чт?кошк?та?…

Друг? миниатюр? «Султан Санджа??старух?raquo;. Миниатюр?из рукописи «Хамс?raquo; Низами. 1539-1543 гг. Лондон, Британский Музе?

?опять этот приё? Горы, скал? камн??виде голо? люде??животных. Окол?35% по? миниатюр?залито этим?аллегориями. Аллегори?ил?портреты живы?современнико? зашифрованны??тако?форм? Сказат? чт?Султан Мухаммед не мо?инач?изображать скал?– значит, пойт?против правды.

?миниатюр?из рукописи «Золотая цепь» Джам? 1549 ? сцен?охот?на фоне гористог?пейзаж? Но здес?горы, холм?нормальные по пластике живописног?языка, по контур? по график?– одни?словом, по всем параметрам классическог?пейзаж? Гд?эт?люди-скал?. камн?головы? Забы?изобразить? Лень было рисовать профил? Не??не? ?этом ?вопрос. Почему ?одно?миниатюр?скал?люди, ?другой нормальные камн? ?смысле – не?антропоморфности, ?? не?внесённы?человеческих черт. ??другой половине этой же миниатюр? ?правой, скал?начинают оживат? Он?ка?каменные торс? фигуры ?нутся ?участникам сцен?охот? ?эт?чт? Почему горы начинают? ?лево?половине ка?камн? ??другой половине начинают оживат?

Другие мастер?этой школ?изображают горы естественн? Только Султан Мухаммед мо?позволит?себе таки?«вольност?raquo; ка?основатель династии художников, ка?основоположник ново?школ?живописи. Есть попытк?повторит?своего учителя ?Мухаммед?(развлечения ?саду, сцен?сельской жизн?1578 ?) ??некоторы?неизвестны?художников этой же школ? Но ?ни?только какая-то группа скал чт?то напоминает работу гениальног?Султан?Мухаммед? ?хочу этим сказат? чт?приё?Султан?Мухаммед?не получи??учеников развит? ?изображения?скал. Почему?

«Зако?фантастическог??искусств?raquo; - эт? по существу, ?есть зако? открытый ?ХХ веке Норберто?Винеро? «зако?ограниченног?разнообраз?». Отец кибернетик?сделал велико?открытие просто?истины: существуют миллиард?яблок на яблоня? но ни одного не?яблок? которо?было похоже на своего соседа по ветк? ?главно?– не?ни одного яблок?на грушевом дереве.

Ка?мног?замечательны?имен, творцо? созидателе? Вс?он?несхож??гениальн?по-своему. ?всех их роднит одно: оригинальность мышлен?, нетривиальны?подход ?решени?те?ил?иных вопросов, которы?он?ставил?пере?собо?

Видеть, понимать, создават?– триада Леонардо да Винч? Видеть, понимать, создават?– священный трилистник Султан?Мухаммед?

Умение резк?выделить неку?странность ?общепринято? увидет??обыкновенном удивительное – велики?да? ?он да?свыш?гения?– Леонардо ?Султан?Мухаммед?

?Леонардо пишу? чт?вс?научно-технически?революци?будущего уж?жили ?ег?голове. Во?далеко не полный реестр ег?интересо? анатом?, физиолог?, антрополог?, ботаника, геолог?, география, топограф?, космография, чист? механика, гидравлика, гидромеханик? океанограф?, оптика, термолог?, физика, астроном?, математика…

Хватит? Для одного человека боле? че?достаточно! Дальше: …инженерия, машиностроение, летное дело, робототехник? автоматика…

Не мног?ли для одного человека? Можн??дальше продолжать.

Разв?эт?не чудо?

?Козьмы Пруткова есть знаменитый афориз? «Этог?не може?быть, потому чт?не може?быть никогд?raquo; . Наверное, эт?пр?Леонардо….

По Леонардо: Мыслит?– эт?видеть. Простая мысл? Итал? сняла пр?Леонардо да Винч?филь? Он бы?показа??120 страна? ?то?числ???бывшем СССР. Мн?посчастливилос?видеть этот филь? многосерийну?эпопею пр?жизн?гения. Каждый вече?я ждал встреч?со старце? похожи?на Саваоф? Каждый вече? посл?фильма наступал?печаль, потому чт?до завтра было та?мног?времен? Но ?этот филь?не смог вместить ?се? обра?гениальног?hellip; ?остановился на этом лист??не знаю ка?продолжать, ка?назват?Леонардо. Человеко? Гением? Творцо? Пришельцем из такого далекого будущего, чт?я даже представит?не могу. Ке?

Самы?высоки?эпитет?человеческог?разума не отра??Леонардо да Винч? Не вмес??ег?обра?hellip;

Ирреальное ?реальном, реальное ?ирреальном. Эт?тоже ?не? ?Леонардо. Он бы?велики?фантасто? Он бы реален ?нереален. Не може?челове?обладать не ?ть?чувствам? ?будт??тьюстами.

Он бы?невозможен ?он бы? ?другой известно?пословиц?из афоризмо?Козьмы Пруткова: - «Нель? об?ть необ?тное, потому чт?необ?тное об?ть невозможно!»

Но бы?Леонардо, которы?доказа?обратное. Велики?Мастер об??необ?тное! Личность, которо?посвящено боле?3000 томо? остает? загадочной.

?Стамбуле обнаруже?свиток ?турецким переводо?письма Леонардо турецком?султан?Баязиду II : - «?слышал, чт?ты имеешь намерени?соорудит?мост из Галаты ?Стамбу? но ты не соорудил ег?из-за отсутств? знающего мастер? ?предлага?построит?мост, по?которы?могл?бы проплывать парусные суда…»

Жизн?Леонардо была фантастико? Но ?смерть не мене?фантастичн? Когд?вскрыл?могилу, то глазам предстал?странн? картин? то, чт?некогд?было тело? приняло необычну?позу. Голова опиралас?на руку…Леонардо будт?бы ?по ту сторон?жизн?размыш??hellip;

?че?

© Мамедо?Ми?Теймур,