Гейнсбор?Тома?родился ?маленько? типичном для Восточно?Англии городк? которы?некогд?знал времен?расцвета, но пото?притих на берегу реки ?окружени?луго??дубрав. Семейств?Гейнсбор?было типичным семейством почтенны?купцов. Отец торговал сукном, дела ег?понемног?приходил??упадок, ка??многих других ?кану?велико?Промышленной революци? ?только Тома? младши? де?ты?ребено??семь?оказал? нетипичным. Вместо того, чтоб?приг?дывать? ?работе отца, он, прогулив? школ? рисова?вс? чт?виде?вокруг, — деревья, зелены?изгороди, овраги, скал? пастухов, крестья? лошаде? соба? поро???коше? Мног?позж? став знаменитым художником, он назове?эт?детски?забавы «школой верховой езды». Когд?мальчику исполнилос?13 ле? родственни?увез ег??Лондон ?пристрои??серебряны?де?мастер?
Ни ?како?другой стране Запада, по словам современного историка Арнольда Тойнби, один-единственный горо?та?не затмевал вс?остальны? ка?Лондон. Населени?страны было меньше, че?во Франци? Германии ил?даже Италии, ?Лондон уж??конц?XVII века стал крупнейшим городо??Европе. ?не?кипела культурн? жизн? работали 17 театро? научны?общества, существовала мощн? художественн? школ?— целы?ми? независимы??вл?тельны? не последне?мест??которо?занимали меценаты, покровител?талантов. Один из ни??приметил способного мальчика, обеспечи?Томасу возможност?учиться ?Академии св.Мартин?(Королевская Академ? художест?буде?создан?чере?тридцать ?лишним ле?.
Вс?смешалос??художественной культуре Англии того времен?— остатк?принципо??традиций барокк? диктовавшего торжественны?«большо?стил?raquo;; занесенное из Франци?рококо, изящное, декоративное, но неглубокое; классицизм ?ег?организованность?форм, идеализированной природой, строго?иерархие?искусств, ?которо?излюбленны?Гейнсбор?пейзаж ?портре?занимали низшую ступен? cентиментализ? вызывавший ?«естественным чувcтвам»; нарождавшийся острый, сатирический реализ?
Картинны?галере??музеев ?Англии ещ?не было, доступ ?частны?коллекция?имел не всяки? но существовало замечательно?английское изобретени?— аукционы, гд?выстав?лись картин?на продаж? Уж??те годы работа?знаменитый аукцио?Кристи. ?ег?основателе? бывшим мо?ко?Джоном Кристи, позж?подружит? Гейнсбор??остави?на?ег?портре? На аукционных выставка??отражалась борьба художественных мнений ?вкусов.
Юный Тома?Гейнсбор?впитывал могучу?живопись Рубенс??Ва?Дейк? тонкую реалистичную живопись «малы?голландцев», реализ?Хогарт? извивы рококо, но ?зрелые годы не копирова?выигрышные приемы, ??их помощь?пытался передать сост?ни??движение природ? характер человека.
?начале пути, вынужденны?зарабатывать на жизн? он выполняет декоративные работы, пише?маленьки?пейзаж? Одна из самы?ранних подписны?картин изображает... бультерьер?Бампер?на фоне пейзаж? ?на оборот?руко?художник?сделан?уважительн? надпис? «Замечательно умны?пе?raquo;.
Скор?Гейнсбор?замечают ?начинают ценить коллег? са?Хогарт приглашает ег??участи??украшени?детского приюта, ?он пише?ви?лондонског?госпиталя «Чартерхаус» — мощные кирпичны?стен? ?жест?которы?расплавлен??теплых красноваты?тона??не подавляет, уходящая вглубь мощеная мостов?, неровн?освещенн? ?потому играющ? всем?оттенкам? каки?способен придат?кирпич??камн?солнечны?лу? ?само?светло??тн?маленьки?черные фигурк?дете? слев?— деревья, ?на?ними — прорыв ?небо, пе?щееся облаками.
По этой работе, выполненно??1748 году, когд?Гейнсбор?бы?21 го? видн? ка?зарождалис?особенност?ег?мастерства. Пр?неизбежном для изображения архитектурны?форм математическ?точном построении композиции здес?уж?присутствует движение, увлекающее зрителя, пр?замкнуто?пространстве уж?сделан?попытк?прорыв? создан? форм игро?тене??свет? Человеческие фигурк?— ритмически?точк?— уж?пытают? жить собственно?жизнью.
?зрелог?Гейнсбор?мы не найдем ни городски?архитектурны?пейзажей, ни даже изображения узнаваемых конкретных мест. Несмот? на необходимост?зарабатывать, он отказывался писать топографически точные виды поместий, которы?жаждал?имет?английские сквайр?
Заказо?«для души» добить? ?Ло?доне не удавалос? ?Гейнсбор?переехал ?небольшо?портовый горо?Ипсуич, гд?было поменьше соперников. Первым, кт?пригласи?ег??себе, бы?местны?помещи? желавший... покрасит?окна ?двер? Однако дело постепенно налаживалось — ?Ипсуич?художник написа?окол?80 портрето? продемонстрирова?замечательны?да?мгновенн??точн?схватывать сходство.
Долгое время главны??творчестве Гейнсбор?считал? портре? хо? са-мому художник?всегда бы?ближ?пейзаж. «Ме? тошнит от портрето? — писа?он друг? — ужасно хочется удалиться ?каку?нибудь милу?деревн? гд?я мо?бы писать пейзаж?..». Однако отвлеченны?пейзажей тогд?не ценили, ?потому не заказывали ?не покупали, мода на ни?пришла лишь ?конц?XVIII века. Може?быть, необходимост?писать портреты ради дене??сочетани??душевной потребностью писать пейзаж??привел?Гейнсбор??одному из ег?главны?художественных открытий — созданию пейзажного портрета, гд?челове??природ?сливалис?воедин?
Огромную роль ?творчестве художник?сыграл?ег?редкостн? музыкальност? Каки?то чудо?Гейнсбор?суме?перенест?свою любовь ?музыке ?ее тонкое понимани??живопись — ?портреты, гд?легк? игра светлы??те? вьющие? лини?создаю?впечатлени?только чт?отзвучавше?мелоди? ?пейзаж?— ?их ритмическо?перекличко?
Ле?Корнар (Ле?Гейнсбор?. 1748.
«Ле?Корнар», написанный ?1748 году, — итог раннег?творчества художник? Текущая по?облачным небо?ме?могучими деревьями извилист? дорога пронизан?серебристы?светом. Крестьяне на дороге уж?не просто маленьки?фигурк? но част?природ? достойная художественног?изображения. ?пейзажах, созданны??Ипсуич? серебристы?тона уступают мест?боле?теплым — красноваты? оранжевы? Рисуно?становит? обобщенным, уж?не отличишь ду?от ?за, не узнаеш?куст ил?цветок. Гейнсбор?постепенно отказывает? от реальных наблюдений ?природ??варьируе?по собственному усмотрению самы?разнообразны?мотивы, воспоминан? ?родных местах. ?портрета?он пытает? передать мгновенное, непосредственное впечатлени?от модели, невзир? на ее «общественное положени?raquo;; ег?интересует обычны?повседневный обли?человека.
?1759 году художник остави?Ипсуич ?переехал ?модный курортны?городо?Ба? ?которо?мы знае?из произведений Чарлза Диккенса, — та??ок?бря по апрель собиралось высшее общество, ?услуга?которого были минеральны?воды, бассейны, развлечения. ?Бате соперников ?Гейнсбор?не оказалос? ?первый же написанный им большо?портре?Ан-ны Форд, музыкантши-любительницы, мечтавше??профессиональной карьер? привле?всеобщее внимание. Любовь художник??музыке продиктовала композицию портрета — очертания женско?фигуры повторяют форм?цитр? лежаще?на коле??Анны, ?выступающе?из полутени виол? Обра?оказал? таки?живы? чт?современники называли ег?«великолепной обманкой», ?таки?смелым, чт?воспитанны?дамы считал?ег?неприличны?
Эт?слов?— «неприлично!» — Гейнсбор?приходилос?слышат?не ра? ?част?подводил?ег? любовь ?животным. Говорили, чт??портрете виконт?Лигонь?художник уделил горазд?больше вниман? коню, нежели ег?хо?ин? ?написанный ?да?Королевскому обществу Эдинбург?порт-ре?герцог?Бакл??обнимк??любимо?собачкой вообще бы??негодованием отвергну?
?1759 начались ежегодны?общедоступны?выставки ?лондонском Художественном обществе, ?Гейнсбор?регу?рн?посылает на ни?свои работы, резк?выде?вшие? на обще?фоне. ?ту пору господствовали дв?типа пейзажей — героик?исторический, которы?развивал?знаменитые французски?живописц?Никола Пуссен ?Клод Лоррен, ?прозаическ? топографическая видопись, стол?милая сердца?владельцев английских поместий. Гейнсбор?же показыва?естественную жизн?природ??жизн?человека ?природ? Ег?пейзаж?строятся на криволинейны?очертания? образующих водоворо? движение развертывает? по спирал? втягивая взгля?зрителя. Бесконечно разнообразны световые эффект? передающие само?разное время суто? художник увлече?ночным?пейзажам? пробуе?работать пр?искусственно?освещени? Музыкальност?ег?композиций помогает отойти от непосредственной передачи натуры ?за?ть? ее ритмически?преобразование? Уравновешенность ?спокойстви?сменяют? мощным движение?
На редкость необычны?бы?творческий мето?Гейнсбор? Не делая эскизо? он начина?работать сраз?на холсте ?затененной мастерской, постепенно впуская вс?больше свет? чтоб выхватит?детали, но никогд?не прибегал ?мелочной отделк? По словам ег?главного соперник? первог?президента Академии художест? сэра Джошуа Рейнолдс? вблизи живопись Гейнсбор?выглядела наст?щи?хаосом, ?на расстояни?вс?ка?по волшебству вставало на свои мест??обретало форм? Внешне незавершенны?картин?застав?ли зрителя думать ?фантазироват? участв? ?творческом процессе.
Дочери художник? 1755-1756
Гейнсбор?охотно ше?на всевозможные технически?эксперименты. ?Лондон??1781 году сост?лось нескольк?сеансо?своеобразног?волшебного фона?, ?помощь?которого на подсвеченном экране демонстрировалис??сопровождени?музыки разнообразны?виды — то, чт?сегодня называет? слайдами. Очарованны?этой забаво? Гейнсбор?построил собственны?аппара??расписал де?тк?стек?нных пластино?— лунный пейзаж ?хижино? цыгане ?костра. По словам друг?Гейнсбор? знаменитог?актера Гаррик? ег?голова была «та?набита всякими талантам? чт?всегда существует опасност? чт?он?взорвется, ка?перегретый парово?коте?raquo;.
Писа?Гейнсбор?чуть ли не двухметровым?кистями, стар?сь находить? на одинаковом расстояни?от модели ?от холста; клал тени привязанным ?палочк?кусочком губк? ?пробел?прорабатывал обломком бели? зажаты?сахарным?щипчикам? краски разводил очен?жидк? Ег?портреты част?кажутся чрезмерн?ярким? но надо помнит? чт?дамы ?XVIII веке не мыслил?се? бе?косметик? были модн?очен?красны?губы, черные бров??ресниц? белила, ру?на, сильно напудренны?волосы. «?портретной живописи, — писа?Гейнсбор? — нужн?разнообразие быстры??неожиданны?эффектов — таки? чтоб?сердце взыграло... нужн?блес??отделк? чтоб?выявилась внутренняя жизн?личности».
Редкостное для XVIII века проникновени??духовный ми?мы види??портрете герцогин?де Бофо?(«Дама ?голубо?raquo; — единственн? картин?Гейнсбор??наше?стране, ?собрании Эрмитажа), словно сотканно?из легких мазков, тающей ?мерцающе??изысканной гармонии холодных то-но? королевы Шарлотты, некрасивой, но очаровывающе?зрителя благодаря виртуозном?письму (об этом полотн?один из современнико?художник?сказал: «Призна?талант?— создание прекрасных веще?из невозможны?сюжето?raquo;); скользяще??та?це Джованны Бачелл? знаменитой актрис?Сары Сиддон?
Портре?Сары Сиддон? [1785]
Портре?Сары Сиддон?– портретный шедевр Гейнсбор? Сара Сиддон, одна из двенадцати дете?владельцев бродячего театра, сумела стат?ведуще?актрисой своего времен? Ее портреты писали ?Рейндолд? ?Лоурен? Однако, пожалу? только Гейнсбор?удалос?увековечит?обли?этой велико?актрис? сумевшей прийти чере?вс?тернии ?слав? Сара сиди??кресле на фоне красно?драпировки, которая выгодн?отте?ет голубо?костюм актрис?(голубо?бы?любимы?цветом художник?. Ее изящный, чуть хищный профил?венчае?черн? шляпа ?перьями, смот?щая? на не?ка?корона. Желтый шарф актрис?хорошо сочетает? ?коричневой мехово?муфтой, лежаще??не?на коле?? Всем свои?видо?Сара ка?бы говори? «Смотрите на ме?, во?я какая. ?всем, чт??ме? есть, я обязана только само?себе».
Элизабет Шерида? урожденн? Линл?[1783]
Ещ?один шедевр художник?— портре?миссис Шерида? жены прославленного драматурга. Он?сиди?на скамье по?дерево? чуть ли не раство?ясь ?пейзаж? Трудно по?ть, гд?пряди ее воло? лент?шарф? ?гд?волнующая? по?ветром листва. Прекрасное задумчивое лицо сияет ??гком сумеречном свет?дня.
Громкая слав?пришла ? Тома?/span>?Гейнсбор?незадолг?до смерти. ?некрологах ег?назвал?«певцом природ?raquo; ??середине XVIII века Гейнсбор?проторил дорогу не только романтикам, но ?импрессиониста? намног?опередив свое время.
Ylada обратить? по имен?/a>
Вторни? 14 Мая 2013 ? 19:42 (ссылка)
