Опер??одно?акте. Текс?? Кокт?

Премьера: Пари? теат?«Опер?коми?raquo;, 17 февраля 1959 года.

Исполнител?

• Женщин?(сопран?

Действие происходит во Франци??середине XX века.

История создан?
 

Чере?го?посл?премье?опер?«Диалог?кармелиток», ?1957 году прошедши??огромным успехо??нескольких города?Европы ?Америк? Пуленк, ?эт?время один из самы?авторитетных композиторов XX века, принялся за создание свое?последне?опер? ставше?венцом ег?оперного творчества. Он внов?обратился ?творчеству Жана Кокт?(1889—1963), плодотворное сотрудничество ?которы?началось ровн?соро?ле?наза? Кокт?— писатель, художник, театральны?деятель, киносценарис??кинорежиссер, член Французско?академии — бы?одно?из интереснейши?фигу?французского искусств?первой половины XX века. ?ег?именем связаны многие эксперименты ?област?поэзии, живописи, балета. ?начале 1920-?годо?он писа?либретто для труппы ?гилева, дружил со Стравински? Сати, Пикасс? ?молодыми членам?«Шестерки». Онегге?написа?на ег?текс?опер?«Антигона», Орик на ег?либретто — бале?«Федр?raquo;. Пуленк обратился ?творчеству Кокт?впервы?ещ??1919 году, когд?написа?на ег?стих?тр?песн?по?общи?название?«Кокард?raquo;. ?1921-?им была создан?музыка ?комеди?буфф Кокт??Радигё «Непо?ты?жандар?raquo;, ?то?же году вместе ?другим?членам?«Шестерки» он сочини?музыку ?пьес?Кокт?«Новобрачны??Эйфелево?башн?raquo;.

Замысе?последне?опер?возник спонтанн? Пуленк вместе ?представителем известнейшег?итал?нского издательства Рикорд??Париже Эрве Дюгарденом бы?на одно?из спектаклей, которы?давала ?Париже труппа миланского театра Ла Скал? Композитор виде? ка??продолжени?вечера легендарная Мария Каллас постепенно оттесняет на второй план свои?партнеро? ?конц?спектакля он?уж?выходила одна на вызовы публик? ка?единственн? героиня. Дюгарден по?впечатлением этог?феномена ту?же предложи?Пуленк?написать опер?для одно?исполнительниц?на сюже?монодрам?Кокт?«Голо?человеческий». Поздне??интервью для журнал?«Musical America» композитор ?юмором замети? «Возможно, издатель дума??то?времен? когд?Каллас рассорит? со всем?исполнителями настольк? чт?никт?не захоче?выступат??не? ?тогд?опер??одни?действующи?лицо?подойдет для великолепног? но чересчур капризного сопран?raquo;. Однако вовс?не для Каллас создавалас?опер? Героиней должна была стат?французская певица Дени?Дюваль. «Если бы я не встретил ее, ?если бы он?не вошл??мо?жизн? «Голо?человеческий» никогд?не бы?бы написа?raquo;, — продолжа?композитор ?интервью. Монодрам?посвящена извечной женско?трагедии — измене любимого. Эт?не частны?случай. Кокт?подчеркивает обобщенность образа те? чт?не дает свое?героин?имен?

Вся пьес?состои?из телефонног?разговор??любовником, которы?завтра венчается ?другой. «Единственн? роль «Человеческог?голоса» должна исполнять? молодо?элегантной женщиной. Речь идет не ?пожило?женщин? покинуто?любовником», — подчеркивает Пуленк ?предислови??партитур? Пьес?полн?недоговоренности: кажется, чт?телефо?— единственное, чт?ещ?связывает покинуту??жизнью; когд?трубка выпадает из ее ру? он?сама падает. ?неясн? те?ет ли он?сознание от отчаяния, ил?этот последни?разговор буквальн?убивае?ее.

Poulenc - La voix humaine - Denise Duval

?благодарност?за подсказанный сюже?Пуленк посвяти?опер?Дези ?Эрве Дюгарденам. Премьера «Человеческог?голоса» сост?лась  ?парижско?Театре комической опер? Пела Дени?Дюваль. Известны?критик Бернар Гавоти писа??не? «Скольк?музыкантов, начиная ?Дебюсс? говорили на то?же хватающе?за душу языке, стол?же страстно??сдержанном, тако?же обыденно? Речитати??течени?45 мину?на фоне красочно?гармонии — ?эт?вс? Богатая музыка, правдивая обнаженность?свои?чувств, бьющ?? на беспрерывном ритм?человеческог?сердца. <...> Одна ?пустой комнат? ка?звер??запертой клетке <...> страдающ? от кошмаров, ?расширившими? глазам? приближаясь ?неизбежном? патетичн? ?превосходн?простая, Дени?Дюваль нашл?роль всей свое?жизн?raquo;. Посл?блес?щего парижского успеха опер? определенн? авторо?ка?лирическ? трагед? ?одно?акте, ?то?же исполнении ??таки?же успехо?прошла ?Милане. На протяжени?последующи?ле?он?завоевал?многие сцен?мира.

Пуленк. Человеческий голо?/span>
Играет ? Талызина, поет ? Юренев? 1968 ?
Исполняет? на русско?языке

Сюже?/u>
 

«Небольшая сцен?представ?ет собо?угол женско?спальн? Эт?мрачная синеватая комнат??небрежно покрытой постелью — слев???полуоткрытой дверью ?белоснежну?ванную — справа. Пере?суфлерской будкой — низкое кресло ?столик, на не?телефо??ламп? льющ? резкий свет. Занаве?поднимается. Комнат? Кажется, чт?здес?совершен?преступление — пере?кроватью ?длинно?сорочк?распростерто женско?тело. Он?кажется безжизненным. Тишина... Женщин?приподнимает?, ме?ет позу ?снов?впадае??неподвижност? Зате? словно решившис?на чт?то, он?встает, бере?пальто ?постел?? помедлив пере?телефоно? направ?ет? ?двер? Ка?только он?коснулас?дверно?ручк? зазвенел телефо? Он?бросается ?нему. Пальто мешает ей, резким ударом ноги он?отбрасывае?ег??сторон??снимае?трубку. ?этой минуты он?говори?ст?, си?, спиной ?зрителя? лицо??ни? ?профил? на коле?? за спинко?кресла, то положи?на не?голову, то присло?сь спиной, шагая по комнат? таща за собо?телефонный шнур до предел? пока, наконе? не падает ничком на кроват? Голова ее безжизненн?повисает, ?трубка, выпа?из ру? словно камень, со стуком падает на по?raquo; (Жа?Кокт? член Французско?академии).

Camille Zamora, Soprano - финальная сцен?/h1>

Музыка
 

?«Человечеко?голосе» воплощен?лучшие черт?творчества Пуленк?— гибкость мелодики, естественность интонаци? экономност?выразительны?средст? прозрачность ?легкость оркестровк? Главну?роль играет голо? но оркест?дополняет, «договаривает» за героин? раскрывает ее душевное сост?ни? Особые краски придаю?ксилофон, имитирующи?телефонный звонок, джазовые интонаци?(доносится танцевальн? музыка из ресторан? откуда звонит бывший возлюбленный).

Вся опер?построен?ка?широко развернуты?моноло? но по смыслу он превращает? ?диалог, та?ка?невидимы?собеседник становит? ка?бы реальным действующи?лицо? Временам?разговор прерывается паузам? фразам? адресованным?слуг? такж?невидимому ил?телефонистке. Возникаю?четыре неравных раздел? причем ?конц?действие активизирует?, эт?раздел?укорачиваются. Композитор использует лейттемы — злой судьбы Женщин? ее любв? воспоминаний ?счастливых дня? Моноло?част?прерывается паузам? Формальн?оправданны?ка?фраз?собеседник?Женщин? он?придаю?монологу трепетност? особую взволнованност? усиливаю?эмоционально?развитие действ?. Вокальная парт? насыщена разнообразными нюансами, ?не?выде?ют? нескольк?распевны?ариозных разделов — «?вчер? чтоб?заснут? я приняла порошо?raquo;, «Прости ме?, я знаю, эт?сцен?невыносима», «?люде?любовь ка?черн? злоб?raquo;, «Бывает очен?част? когд??ложь помогает».

? Михеев?/em>

Источник