-Рубрик?/strong>
- Fotoshop (321)
- бродилка по урокам (49)
- делаем рамк?/a> (15)
- делаем фоны (11)
- инструмент?/a> (11)
- кист?/a> (4)
- маск?/a> (30)
- плагин?фильтр?/a> (24)
- программ?/a> (29)
- сайт?/a> (21)
- Советы (25)
- текстуры, шаблон? рамк?/a> (8)
- Урок?/a> (50)
- урок? (2)
- фотошо?новичкам (52)
- GIMP (128)
- бродилки по урокам (42)
- программ??дополнен? (32)
- урок?/a> (50)
- Paint (39)
- 8 Март?/a> (2)
- ProShow Producer виде?/a> (42)
- Skype (5)
- Анимац? (95)
- анимашки,смайлики (32)
- деко?/a> (5)
- картинки (14)
- сайт?/a> (10)
- урок? программ?анимации (34)
- Архитектур?/a> (1)
- Виде?/a> (82)
- You Tube (33)
- Скачат?виде? обработк?/a> (49)
- Дача (637)
- кустарники ягодные, декоративные (46)
- борьба ?вредителями (44)
- видеосовет?/a> (50)
- выращивани?земляники (16)
- выращивани?овощей (34)
- выращивани?огурцо?/a> (32)
- выращивани?рассад?/a> (17)
- выращивани?томато?/a> (33)
- дачные сайт? ссылки (20)
- комнатны?цвет?/a> (5)
- косточковы?слив?вишня (5)
- лиан?/a> (36)
- петуния (25)
- постройк? дачные идеи (49)
- розы (53)
- розы размножени?/a> (27)
- са?/a> (50)
- советы огороднику (49)
- удобрения для растений (28)
- формирование грядо?/a> (8)
- цветники (26)
- Декупа?/a> (40)
- Декупа?МК (50)
- Домоводств?/a> (129)
- ?зани?/a> (32)
- интерьер (13)
- полезные советы (23)
- умелые ручк?/a> (18)
- урок?шитья (23)
- шить?/a> (6)
- шьем штор?/a> (12)
- Живопись (354)
- галере?музе?/a> (15)
- европейская живопись (23)
- животные (39)
- иллюстраци?открытки (67)
- интересн?знат?/a> (14)
- новогоднее (72)
- пейзаж (56)
- разное (32)
- русская живопись (16)
- Русь древ?я,миниатюр?/a> (20)
- Здоровье (410)
- советы доктор?Попова (22)
- болезн?рецепт?/a> (48)
- болезн?рецепт?1 (42)
- вкусны?рецепт?полезные советы (46)
- вкусны?рецепт?полезные советы.1 (50)
- диагностик?чистка организм?/a> (50)
- йога (25)
- массаж,релаксац? (31)
- рецепт?народной медицины (50)
- Справочник?/a> (8)
- упражнен? (47)
- Интересн?/a> (51)
- История (29)
- Клипар?/a> (46)
- Компьюте?интернет (360)
- WINDOWS (50)
- архивато?/a> (10)
- браузеры (50)
- вирусы ?защита (52)
- компьютерн? грамотност?/a> (50)
- программ?/a> (51)
- профилактика (47)
- советы (51)
- Конвертеры (24)
- Красот?/a> (143)
- макия?/a> (7)
- маск?для лица (50)
- массаж лица,рецепт? (23)
- разное (10)
- рецепт?молодост?/a> (23)
- упражнен? (8)
- уход за волосами (14)
- уход за коже?вокруг глаз (7)
- Кулинария (341)
- салаты (12)
- блин?оладьи (6)
- блюд?из курицы (14)
- блюд?из ?са (21)
- блюд?из овощей,круп,рыбы (38)
- варень?засолк?/a> (24)
- закуск?/a> (10)
- изделия из тест?/a> (19)
- лепешк?/a> (11)
- напитк? соус?/a> (34)
- новогоднее (5)
- пироги (22)
- плов,мант?шашлык,ха?/a> (22)
- подборка рецептов,советы (35)
- секрет?приготовления тест?/a> (31)
- супы (1)
- творог (7)
- торт?/a> (21)
- торт??медо? (8)
- Лиру (234)
- FAQ по ЛиРу (38)
- бродилки по урокам (24)
- ко?HTML (48)
- новичкам (38)
- оформление постов (50)
- полезности от Legionary (33)
- Литература (52)
- Мифология (6)
- Музыка (392)
- авторская песня (7)
- классика (85)
- любимы?исполнител?/a> (92)
- любимы?мелоди?/a> (84)
- народн? (21)
- релакс (11)
- ретр?/a> (19)
- романс (29)
- хиты ХХ века (34)
- шансон (2)
- Музыка урок?/a> (59)
- музыка ?пост (17)
- плееры (17)
- плейлист (11)
- скачат?музыку (14)
- Новы?го?Рождеств?/a> (344)
- анимационные картинки (50)
- деко? бродилки (7)
- клипар?/a> (53)
- красивые поздравлен? друзей (16)
- открытки (54)
- поздравлен?, музыка (43)
- фоны (48)
- фоны бесшовны?/a> (18)
- Открытки (54)
- музоткрытк? плейкаст (21)
- открытки ретр?/a> (19)
- праздничны?/a> (2)
- Оформление дневника (268)
- схем?/a> (27)
- информер?кнопки (36)
- календар? часики (14)
- картинки (26)
- Он-лайн ресурс?/a> (37)
- приветстви? баннер?/a> (22)
- ты?ча ?одна полезность (32)
- урок?/a> (37)
- Оформление фото (173)
- генераторы (18)
- программ?/a> (50)
- Разное (46)
- фоторамк?/a> (2)
- фоторедактор?онлайн (48)
- Пише?красив?/a> (67)
- надпис?/a> (12)
- текс?/a> (41)
- шрифты (15)
- Плейкаст (8)
- Полезные советы (12)
- Программ?/a> (50)
- Путешестви?/a> (129)
- Аз? (23)
- Америк?/a> (3)
- Европа (45)
- разное (12)
- Росс? (29)
- Франция (16)
- Пушкин ?ег?современники (20)
- Разделител?/a> (50)
- Рамочк?/a> (279)
- для текста (44)
- музыкальны? плееры (43)
- новогодние (50)
- праздничны?/a> (17)
- разные рамочк?/a> (36)
- урок?/a> (51)
- формул?рамоче?/a> (34)
- Религия (12)
- Рисовани?/a> (16)
- Сайт?для скачиван? (33)
- Систем?поиска (10)
- Слайдшоу (17)
- Фильмы (38)
- Флеш анимац? (40)
- Фоны (192)
- бесшовны?/a> (4)
- бордюрны?/a> (3)
- для рамоче?/a> (3)
- коллекци?/a> (49)
- прозрачные (7)
- разные (51)
- урок?/a> (16)
- цветочны?/a> (13)
- Фотографии (118)
- горо?/a> (8)
- зима (15)
- ми??фотографии (8)
- природ?/a> (31)
- фотосайт?урок?/a> (25)
- цвет?/a> (23)
- Эдитор (40)
-Музыка
- Белая черемуха поет Владислава Вдовиченко
- Слушал? 236 Комментари? 0
- Ждит?весн?поет Владислава Вдовиченко
- Слушал? 174 Комментари? 0
- Боль сердечны?ра? поет авто?Владислава Вдовиченко
- Слушал? 353 Комментари? 0
- Ночь, поет авто?Владислава Вдовиченко
- Слушал? 100 Комментари? 0
- Чт?ты поникл?,зеленая ивушка поет авто?Владислава Вдовиченко
- Слушал? 201 Комментари? 0
-Поис?по дневнику
-Подписка по e-mail
-Статистика
Создан: 11.10.2010
Записе? 6080
Комментариев: 913
Написано: 10680
Записе? 6080
Комментариев: 913
Написано: 10680
Леонардо да Винч?/b> |
Цитата сообщения Stephanya
Леонардо да Винч?Част?3.
Част?1.
Част?2.
Картин?Эрмитажа. Мадонн?Литт?
«Мадонн?Бену?raquo;
«Мо́на Ли́за» («Джок?#769;нд?raquo;; полное название — Портре́?госпож?#769; Ли́зы Джок?#769;нд?) — картин?Леонардо да Винч? нахо?щая? ?Лувр?(Пари? Франция), одно из самы?известны?произведений живописи ?мире, которо? ка?считается, являет? портрето?Лизы Герардин? супруг?торговца шёлком из Флоренци?Франческ?дель Джокондо, написанным окол?1503—1505 года.
«Скор?уж четыре столет?, ка?Мона Лиза лишает здравого рассудка всех, кт? вдовол?насмотревшис? начинает толковат??не?raquo;. (Грюй? коне?XIX века). »
Джоконда
Пари? Лувр. 77?3. Дерево. 1506-1516
Полное название картин?итал. Ritratto di Monna Lisa del Giocondo — «Портре?госпож?Лизы Джокондо». По-итал?нски ma donna значит «моя госпож?raquo; (ср. англ. «миледи» ?фр. «мада?raquo;), ?сокращённо?варианте эт?выражени?преобразовалос??monna ил?mona. Втор? част?имен?модели, считающая? фамилией её мужа — del Giocondo, по-итал?нски такж?имее?прямо?значение ?переводится ка?«весёлы? играющий» ?соответственно la Gioconda — «весёлая, играющ?» .
Впервы?название «La Joconda» упоминается ?1525 году ?списке наследства художник?Сала? наследника ?ученик?да Винч? которы?остави?картин?свои?сёстра??Милане. Надпис?описывае?её ка?портре?дамы по имен?Ла Джоконда.
История картин?br />
Ещ?первые итал?нски?биографы Леонардо да Винч?писали ?мест? которо?занимала эт?картин??творчестве художник? От работы на?«Моно?Лизо?raquo; Леонардо не укло?лся — ка?эт?было со многим?другим?заказами, ? наоборот, отдавался ей ?како?то страстью. Ей было посвящено вс?время, остававшее? ?него от работы на?«Битвой пр?Ангиар?raquo;. Он потратил на него значительное время ? покидая Италию ?зрелом возрасте, увёз ?собо?во Франци??числ?некоторы?других избранны?картин. Да Винч?испытыва?особенну?привязанность ?этом?портрету, ?такж?мног?размыш??во время процесса ег?создан?, ?«Трактате ?живописи» ??те?заметках ?техник?живописи, которы?не вошл??него, можн?найт?множеств?указаний, ?несомненностью отно?щихся ?«Джоконде».
«Студ? Леонардо да Винч?raquo; на гравюр?1845 года: Джоконду развлекают шуты ?музыкант?br />
Согласно Джорджио Вазари (1511—1574), автору биографи?итал?нски?художников, которы?написа??Леонардо ?1550 году, 31 го?спус? посл?ег?смерти, Мона Лиза (сокр. от мадонн?Лиза) была жено?флорентийц?по имен?Франческ?дель Джокондо (итал. Francesco del Giocondo), на че?портре?Леонардо потратил 4 года, вс?же остави?ег?неоконченным.
«Взялся Леонардо выполнит?для Франческ?дель Джокондо портре?моны Лизы, жены ег? ? потрудившись на?ни?четыре года, остави?ег?недовершенны? Эт?произведение находится ныне ?французского коро? ?Фонтенбл?
Эт?изображени?всякому, кт?хоте?бы видеть, до како?степен?искусств?може?подражат?природ? дает возможност?постич?эт?наилегчайшим образо? иб??не?воспроизведены вс?мельчайшие подробност? каки?только може?передать тонкость живописи. Поэтом?глаз?имею?то?блес??ту влажност? каки?обычно видн??живого человека, ?вокруг ни?переданы вс?те красноваты?отсвет??волоск? которы?поддаются изображени?лишь пр?величайшей тонкости мастерства.
Ресниц? сделанны?наподоби?того ка?действительн?растут на теле волосы, гд?гуще, ?гд?реже, ?расположенны?соответственно пора?кожи, не могл?бы быть изображены ?больше?естественность? Но?со своими прелестным?отверстиями, розоватыми ?нежным? кажется живы?
Ро? слегка приоткрыты? ?кр?ми, соединенными алость?гу? ?телесность?своего вида, кажется не красками, ?наст?ще?плотью. ?углублении ше?пр?внимательном взгляде можн?видеть биение пульса. ?поистине можн?сказат? чт?эт?произведение было написано та? чт?повергае??смятени??стра?любого самонадеянног?художник? кт?бы он ни бы?
Межд?прочим, Леонардо прибег ?следующему приему: та?ка?мона Лиза была очен?красив? то во время писания портрета он держал люде? которы?играли на лире ил?пели, ?ту?пост?нн?были шуты, поддерживавшие ?не?веселост??удалявшие меланхолию, котору?обычно сообщает живопись выполняемым портрета? ?Леонардо же ?этом произведении улыбка дана стол?пр?тной, чт?кажется, будт?бы созерцаешь скорее божественное, нежели человеческое существо; самы?же портре?почитает? произведение?необычайны? иб??сама жизн?не могл?бы быть иной».
Возможно, этот рисуно?из коллекци?Хайд ?Нь?Йорк?сделан руко?Леонардо да Винч??являет? предварительны?эскизо?портрета Моны Лизы. ?этом случае любопытн? чт?сначал?он намеревался вложит?ей ?руки пышную ветв?
Скорее всег?Вазари просто добави?истори??шута?для развлечения читателе? Текс?Вазари такж?содержит точное описание бровей, отсутствующи?на картин? Эт?неточность могл?возникнуть только ?то?случае, если авто?описывал картин?по па?ти ил?же по рассказа?других. Алексе?Дживелегов пише? чт?указание Вазари на то, чт?«работа на?портрето?продолжалась четыре года, явн?преувеличено: Леонардо не пробыл во Флоренци?стольк?времен?посл?возвращения от Цеза? Борджа, ?если бы он нача?писать портре?до отъезд??Цезарю, Вазари, наверное, сказал бы, чт?он писа?ег??ть ле?raquo;. Такж?учёный пише?об ошибочно?указании на неоконченность портрета — «портре?несомненно писался долг??бы?доведе?до конц? чт?бы ни говори?Вазари, которы??свое?биографи?Леонардо стилизовал ег?ка?художник? принципиальн?не умеющего окончить ни одну крупну?работу. ?не только бы?закончен, но являет? одно?из наиболее тщательн?отделанных веще?Леонардо».
Интересе?факт, чт??своё?описании Вазари восхищается талантом Леонардо передавать физические феномены, ?не сходство?межд?модель??картиной. Ка?кажется, именно эт?«физическ?» особенност?шедевр?оставила глубокое впечатлени??посетителе?ателье художник??дошл?до Вазари почт??тьде??ле?спус?.
Картин?была хорошо известна сред?любителе?искусств? хо? Леонардо уеха?из Италии во Франци??1516 году, взя?картин??собо? Согласно итал?нски?источникам он??те?по?находилась ?коллекци?французского коро? Франциск?I, однако остаёт? неясным, когд??ка?он?была им приобретен??почему Леонардо не вернул её заказчик?
Возможно, художник действительн?не закончил картин?во Флоренци? ?взя?её ?собо?пр?отъезд??1516 году ?наложи?последни?мазо??отсутствии свидетелей, которы?могл?бы рассказать об этом Вазари. ?тако?случае, он закончил её незадолг?до свое?смерти ?1519 году. (Во Франци?он жи??Кл?Люсе неподалёку от королевского замк?Амбуаз).
?1517 году кардинал Луиджи ?Арагон?посети?Леонардо ?ег?французско?мастерской.
Описание этог?визита было сделан?секретарём кардинал?Антони?де Беатисом:
«10 ок?бря 1517 года монсиньо??иж??ни?посетили ?одно?из отдалённых частей Амбуаз?мессир?Леонардо да Винч? флорентийц? седобородого старца, которому боле?семиде?ти ле? — самого превосходног?художник?нашего времен? Он показа?ег?превосходительству тр?картин? одну ?изображением флорентийско?дамы, писанную ?натуры по просьб?брат?Лоренц?Великолепног?Джулиано Медичи, другую — свято?Иоан?Креститель ?молодост??третью — Святая Анна ?Марией ?младенце?Христо? вс??высшей степен?прекрасные.
От самого мастер? ?связи ?те? чт??него ?то время была парализована прав? рука, уж?нель? было ожидат?новы?хороши?рабо?raquo;.
По мнению част?исследователей, по?«неко?флорентийско?дамо?raquo; подразумевается «Мона Лиза». Возможно, однако, чт?эт?бы?другой портре? от которого не сохранилос?ни свидетельств, ни копи? вследствие чего Джулиано Медичи не мо?имет?никакого отношения ?«Моне Лизе».
Картин?XIX века кист?Энгр??преувеличенн?сентиментально?манере показывает горе коро? Франциск??смертног?ложа Леонардо да Винч?br />
Проблема идентификаци?модели
Вазари, родивший? ?1511 году, ника?не мо?увидет?Джоконду своими глазам??бы?вынужден сослаться на информацию, данную анонимны?авторо?первой биографи?Леонардо. Именно он ?пише??торговце шелкам?Франческ?Джокондо, заказавшем ?художник?портре?свое?третье?жены. Несмот? на слов?этог?анонимного современника, многие исследовател?сомневалис??возможност?того, чт?«Мона Лиза» была написана во Флоренци?(1500—1505), та?ка?утончённ? техник?може?указыват?на боле?поздне?создание картин? Приводил? такж?дово? чт??эт?время Леонардо бы?настольк?за??работо?на?«Битвой Ангиар?raquo;, чт?даже отказа?маркиз?мантуанско?Изабелле ?rsquo;Эсте принять её зака?(впроче? ?этой дамо?ег?связывали очен?сложны?отношения).
Работа последователя Леонардо — изображени?свято? Возможно, ?её облике запечатлен?Изабелла Арагонск?, герцогиня Миланская, одна из кандидаток на роль Моны Лизы
Франческ?дель Джокондо, видный флорентийски?попола? ?тридцати?тилетнем возрасте ?1495 году женился ?третий ра?на молодо?неаполитанке из знатно?семь?Герардин?— Лизе Герардин? полное имя Лиза ди Антони?Мари?ди Нольдо Герардин?(15 ию? 1479 — 15 ию? 1542, ил?окол?1551) .
Хо? сведен? ?личности модели даёт Вазари, по поводу не?до си?по?долгое время оставалась неопределённость ?высказывалос?множеств?версий:
* Катерина Сфорца, незаконн? дочь миланского герцог?Галеаццо Сфорца
* Изабелла Арагонск?, герцогиня Миланская
* Чечилия Галлеран?(модель другог?портрета художник?— «Дамы ?горностаем»)
* Констанц??rsquo;Авалос, которая такж?имел?прозвище «Весёлая», то есть La Gioconda по-итал?нски. Вентур??1925 ? предположи? чт?«Джоконда» — портре?герцогин?Костанцы ?acute;Авалос, вдов?Федериго дель Бальцо, воспетой ?маленько?поэм?Энео Ирпино, упоминающе???её портрете, написанном Леонардо. Костанца была любовницей Джулиано Медичи.
* Пачифика Брандано (Pacifica Brandano) — друг? любовниц?Джулиано Медичи, мать кардинал?Ипполито Медичи (По версии Роберт?Заппер? портре?Пачифики бы?заказа?Джулиано Медичи для узаконенного им позж?внебрачног?сына, жаждавшего увидет?мать, которая ?этом?времен?уж?умерла. Пр?этом, по мнению искусствовед? заказчик, по обыкновени? остави?за Леонардо полную свобод?действий).
* Изабел?Галанд?(Isabela Gualanda)
* Просто идеальная женщин?br /> * Юнош??женско?од?ни?(например, Сала? возлюбленный Леонардо)
* Автопортре?самого Леонардо да Винч?br /> * Ег?мать Катерина (предложена Фрейдо? зате??Serge Bramly, Roni Kempler, Rina de Firenze).
Пометк?на по??доказала правильность идентификаци?личности Моны Лизы
Согласно одно?из выдвигавшихся версий, «Мона Лиза» — автопортре?художник?br />
Те?не мене? верс? ?соответствии общепринятого назван? картин?личности модели ?2005 году, ка?считается, нашл?окончательно?подтверждени? Учёные из Гейдельбергского университета изучил?заметк?на по??фолианта, владельцем которого бы?флорентийски?чиновник, личный знакомый художник?Агостино Веспуччи. ?записках на по??книг?он сравнивает Леонардо со знаменитым древнегречески?живописцем Апеллесо??отмечает, чт?«сейчас да Винч?работает на?тремя картинам? одна из которы?— портре?Лизы Герардин?raquo;. Таки?образо? Мона Лиза действительн?оказалас?жено?флорентийского торговца Франческ?дель Джокондо — Лизо?Герардин? Картин? ка?доказывают ?этом случае учёные, была заказана Леонардо для нового дома молодо?семь???ознаменовани?рожден? их второг?сына, названного Андреа.
Картин?br />
Описание
Копия «Моны Лизы» из коллекци?Уоллас (Балтимор) была сделан?до того, ка?кр? оригинал?были обрезаны, ?позволяет разг?деть утраченные колонн?br />
Копия «Моны Лизы» из коллекци?Уоллас (Балтимор) была сделан?до того, ка?кр? оригинал?были обрезаны, ?позволяет разг?деть утраченные колонн?br />
На картин?прямоугольног?формат?изображена женщин??тёмной одежде, обернувш?? вполоборот? Он?сиди??кресле, сложив руки вместе, оперев одну руку на ег?подлокотни? ?другую положи?сверху, повернувшись ?кресле почт?лицо??зрител? Разделённы?пробором, гладко ?плоско лежащи?волосы, видные сквозь накинуту?на ни?прозрачную вуал?(по некоторы?предположения?— атрибу?вдовства), падают на плеч?двумя негустым? слегка волнистыми пря?ми. Зелёно?платье ?тонких сборка? ?жёлтым?рукавами ?складках, вырезано на бело?невысоко?груд? Голова слегка повёрнут?
Искусствовед Бори?Виппер, описыв? картин? указывае? чт??лице Моны Лизы заметн?след?моды кватрочент? ?не?выбрит?бров??волосы на верхушке лб?
Фрагмент «Моны Лизы» ?остаткам?базы колонн?br />
Нижний край картин?обрезает вторую половину её тела, таки?образо? портре?являет? практическ?поясным. Кресло, ?которо?сиди?модель, стои?на балкон?либо на лоджии, линия парапета которо?видн?позади её локтей. Ка?считается, раньше картин?могл?быть шире ?вмещат?дв?боковы?колонн?лоджии, от которы??данный момент остались дв?базы колонн, чь?фрагмент?видн?по кр??парапета.
Лодж? выходи?на пустынну?дику?местност??извилистым?потоками ?озером, окружённым снежными горами, которая простирает? ?высоко поднято?лини?горизонт?позади фигуры.
«Мона Лиза представлена си?ще??кресле на фоне пейзаж? ?уж?само сопоставлени?её сильно приближенной ?зрител?фигуры ?видимы?издалека, ка?бы огромной горы, ландшафтом сообщает образу необыкновенное величи? Этом?же впечатлени?содействуе?контраст повышенной пластической осязательност?фигуры ?её плавного, обобщённог?силуэт??уходящи??туманную даль, похожи?на видени?пейзажем ?причудливыми скалам??вьющимися сред?ни?водным?протокам?raquo;.
Композиц?
Mona Lisa depth.jpg
Портре?Джоконды являет? одни?из самы?лучших образцов портретног?жанр?итал?нского Высокого Ренессанса.
Бори?Виппер пише? чт? несмот? на след?кватрочент? «свое?одеждо??небольши?вырезо?на груд???рукавами ?свободны?складках, точн?та?же ка?прямо?позо? лёгким поворото?тела ??гким жестом ру?Мона Лиза всецел?принадлежи?эпох?классическог?стиля».
Михаил Алпато?указывае? чт?«Джоконда превосходн?вписан??строго пропорциональный прямоугольник, полуфигура ее образует нечт?цело? сложенны?руки придаю?ее образу завершенност? Теперь, конечн? не могл?быть ?речи ?причудливы?завитках раннег?„Благовещен?“.
Впроче? ка?ни смягчен?вс?контур? волнистая прядь воло?Джоконды созвучна прозрачной вуал? ?брошенная чере?плеч?свесившая? ткан?находи?себе отзвук ?плавны?извива?далеко?дороги.
Во всем этом Леонардо пр?вляет свое умение творит?согласно закона?ритм??гармонии».
Современно?сост?ни?br />
Макросъёмк?позволяет увидет?большо?количество кракелюр (трещин) на поверхност?картин?
«Мона Лиза» очен?потемнел? чт?считается результато?свойственног?её автору ?готения ?эксперимента??красками, из-за которого фреска «Тайн? вече?» вообще практическ?погибл? Современники художник? те?не мене? успели выразить свои восторги не только по поводу композиции, рисунк??игры светотен?— но ?относительно колорита произведен?. Предполагает?, например, чт?изначально рукава её плат? могл?быть красными — ка?эт?видн?из копи?картин?из Прад?
Современно?сост?ни?картин?достаточно плохое, из-за чего сотрудники Лувр?об?вили, чт?больше не буду?отдавать её на выставки:
«На картин?образовались трещин? ?одна из ни?останавливается ?считанны?миллиметра?на?голово?Моны Лизы».
Анализ
Техник?br />
Ка?отмечает Дживелегов, ко времен?создан? «Моны Лизы» мастерство Леонардо «уж?вступило ?фазу тако?зрелости, когд?поставлены ?решены вс?формальные задачи композиционног??иног?характер? когд?Леонардо начинало казать?, чт?только последни? самы?трудны?задачи художественной техник?заслуживаю?того, чтоб?им?за?ть?. ?когд?он ?лице моны Лизы нашё?модель, удовлетворявшую ег?запросам, он попробовал решить некоторы?из самы?высоки??трудны?зада?живописной техник? ещ?им не решенных. Он хоте?пр?помощи приемо? уж?выработанных ?испробованны?им раньше, особенно пр?помощи своего знаменитог?sfumato, дававшег??раньше необыкновенные эффект? сделат?больше, че?он дела?раньше: создат?живо?лицо живого человека ?та?воспроизвест?черт??выражени?этог?лица, чтоб?им?бы?раскры?до конц?внутренний ми?человека».
Пейзаж позади Моны Лизы
Бори?Виппер задаёт? вопросом, «какими средствами достигнута эт?одухотворенность, эт?не умирающая искр?сознан? ?образе Моны Лизы, то следуе?назват?дв?главны?средства.
Одно — эт?чудесное леонардовско?сфумат? Недаро?Леонардо люби?говорить, чт?„моделировк?— душа живописи“. Именно сфумат?создае?влажны?взгля?Джоконды, легкую, ка?вете? её улыбку, ни ?че?не сравниму?ласкающу??гкость прикосновения ру?raquo;.
Сфумат?— эт?едва уловим? дымк? окутывающая лицо ?фигуру, смягчающая контур??тени. Леонардо рекомендовал для этой цели помещать межд?источником свет??телами, ка?он выражает?, «неки?ро?тумана».
Ротенбер?пише? чт?«Леонардо суме?внести ?свое создание ту степен?обобщения, которая позволяет рассматриват?ег?ка?обра?ренессансног?человека ?цело? Эт?высокая мера обобщения сказывается во всех элемента?изобразительного языка картин? ?её отдельны?мотива?— ?то? ка?легк?, прозрачн? вуал? охватывая голову ?плеч?Моны Лизы, объеди?ет тщательн?выписанные пряди воло??мелкие складк?плат? ?общи?плавны?контур; он?ощутим??ни ?че?не сравнимо?по нежной ?гкости моделировк?лица (на которо?по моде того времен?удален?бров? ?прекрасных холены?ру?raquo;.
Алпато?добавляет, чт?«??гк?тающей дымк? окутывающе?лицо ?фигуру, Леонардо удалос?дать почувствоват?беспредельну?изменчивость человеческой мимики. Хо? глаз?Джоконды внимательн??спокойно смот??на зрителя, благодаря затененности её глазны?впадин можн?подумать, будт?он?чуть хмурятся; губы её сжат? но окол?их уголко?намечают? едва уловимые тени, которы?застав?ют поверить, чт?каждую минуту он?разомкнутся, улыбнутся, загово??
Самы?контраст межд?пристальны?взглядо??полуулыбко?на уста?дает по?ти??противоречивости её переживани? (…) Леонардо трудил? на?не?нескольк?ле? добиваясь того, чтоб??картин?не осталось ни одного резког?мазк? ни одного угловатого контур? ?хо? кр? предмето??не?ясн?ощутим? вс?он?раство?ют? ?тончайши?перехода?от полутене??полусветам»
Пейзаж
Искусствовед?подчёркивают органичность, ?которо?художник соединил портретную характеристику личности ?пейзажем, полным особенного настроен?, ?наскольк?сильно эт?увеличил?достоинств?портрета.
Ранняя копия «Моны Лизы» из Прад?демонстрируе? ка?мног?те?ет портретный обра? помещённый на тёмный нейтральны?фо?br />
Виппер считае?пейзаж вторым средство? которо?создаё?одухотворённость картин? «Второе средство — эт?отношени?межд?фигуро??фоно? Фантастический, скалисты? словно увиденны?сквозь морску?воду пейзаж на портрете Моны Лизы обладает како?то другой реальность? че?сама ее фигура. ?Моны Лизы — реальность жизн? ?пейзаж?— реальность сн? Благодаря этом?контраст?Мона Лиза кажется тако?невероятн?близко??ощутимой, ?пейзаж мы воспринимаем ка?излучени?ее собственно?мечт?raquo;.
Исследовател?ренессансног?искусств?Виктор Гращенко?пише??то? чт?Леонардо, ?то?числ?благодаря пейзаж? удалос?создат?не портре?конкретной личности, ?универсальны?обра?
«?этой загадочной картин?он создал нечт?больше? че?портретное изображени?никому не ведомо?флорентинк?Моны Лизы, третье?жены Франческ?дель Джокондо.
Внешни?обли??душевный стро?конкретной личности переданы им ?небывало?синтетичностью.
Этом?имперсональном?психологизму отвечает космическая отвлеченност?пейзаж? почт?полность?лишенног?каки?либо признако?человеческог?присутствия. ?дымчатой светотен?не только смягчаются вс?очертания фигуры ?пейзаж??вс?цветовые тона. ?почт?неуловимых глазом тончайши?перехода?от свет??тени, ?вибрации леонардовского „сфумат?ldquo; до предел?смягчается, тает ?готова исчезнут?всякая определенность индивидуальности ?её психологического сост?ния. (…) „Джоконда“ — не портре? Эт?— зримый символ само?жизн?человека ?природ? соединенны??одно цело??представленных отвлеченно от свое?индивидуальн?конкретной форм? Но за ел?заметным движение? которо? ка?лёгк? ?бь, пробегае?по неподвижно?поверхност?этог?гармонического мира, угадывается вс?богатств?возможностей физическог??духовног?бытия».
«Мона Лиза» выдержан??золотист?коричневых ?рыжеваты?тона?первог?план??изумрудн?зелёны?тона?дали. «Прозрачные, ка?стекло, краски образуют спла? словно созданны?не руко?человека, но то?внутренней сило?матери? которая из раствора рождае?совершенны?по форм?кристалл?raquo;.
Ка?многие работы Леонардо, эт?произведение потемнел?от времен? ?ег?цветовые соотношения нескольк?изменились, однако ?сейчас отчётлив?воспринимают? продуманны?сопоставления ?тона?карнации ?одежды ?их общи?контраст ?голубовато-зелёны? «подводны?raquo; тоно?пейзаж?
Боле?ранний женски?портре?Леонардо «Дама ?горностаем», хоть ?являет? прекрасным произведение?искусств? но по своему, боле?простому образном?стро?принадлежи?ещ?предшествующей эпох?br />
Мест?картин??развитии портретног?жанр?br />
«Мона Лиза» считается одни?из лучших произведений ?жанр?портрета, повл?вших на произведен? Высокого Возрождения ?опосредованн?чере?ни?— на вс?последующе?развитие жанр? которо?было «должно всегда возвращать? ?„Джоконде“ ка??образц?недо?гаемом? но обязательному».
«Женски?портре?raquo; Лоренц?Кост?написа??1500-06 года?— примерно ?те же годы, чт??«Мона Лиза», но по сравнени??не?демонстрируе?удивительную косность
Историки искусств?отмечают, чт?портре?Моны Лизы стал решающим шаго?на пути развит? ренессансног?портретног?искусств? Ротенбер пише? «хо? живописц?кватрочент?оставили ??значительных произведений этог?жанр? вс?же их достижен? ?портрете были, та?сказат? непропорциональн?достижен???основных живописных жанрах — ?композиц??на религиозну??мифологическую тематику. Неравноправи?портретног?жанр?сказывалос?уж??само?„иконографи?ldquo; портретных изображени?
Собственно портретные работы XV века пр?всем их бесспорном физиономическо?сходстве ?излучаемом им?ощущении внутренней силы отличались ещ?внешне??внутренней скованностью. Вс?то богатств?человеческих чувств ?переживани? которо?характеризуе?библейские ?мифологические образы живописцев XV века, обычно не являлось дост?нием их портретных рабо? Отголоск?этог?можн?видеть ?боле?ранних портрета?самого Леонардо, созданны?им ?первые годы пребыван? ?Милане. (…)
?сравнени??ними портре?Моны Лизы воспринимает? ка?результа?гигантског?качественног?сдвига. Впервы?портретный обра?по свое?значимости стал на один уровен??самыми ярким?образами других живописных жанров».
Рафаэл? «Девушк??единорогом», ок. 1505—1506, Галерея Боргез? Ри? Этот портре? написанный по?вл?нием «Моны Лизы», построен по то?же иконографической схем?— ?балконом (ещ??колоннам? ?пейзажем
?ни?соглашается Лазаре? «Вря?ли существует на свет?какая-либо друг? картин? ?которо?художественные критик?написали бы таку?бездну глупосте? ка?эт?прославленно?произведение леонардовско?кист? (…) Если бы Лиза ди Антони?Мари?ди Нольдо Герардин? добродетельн? матрон??жена одного из наиболее уважаемы?флорентийски?гражда? вс?эт?услышала, он?была бы, бе?сомнен?, искренне удивлена.
?ещ?боле?бы?бы удивле?Леонардо, поставивши?себе здес?горазд?боле?скромную ? одновр?shy;менн? горазд?боле?трудну?задачу — дать тако?изображени?человеческог?лица, которо?окончательно растворило бы ?себе последни?пережитк?кваттрочентистской статик??психологическо?неподвижност? (…) ?поэтом?ты?чу ра?прав бы?то?художественный критик, которы?указал на бесполезност?расшифровк?этой улыбки. Её сущность заключается ?то? чт?здес?дает? одна из первых ?итал?нско?искусств?попыто?изобразить естественное психическо?сост?ни?ради него самого, ка?самоцель, бе?каки?либо привхо?щи?религиозно-этически?мотивирово? Те?самы?Леонардо суме?настольк?оживит?свою модель, чт??сравнени??не?вс?боле?старые портреты кажутся ка?бы застывшими мумиями».
«Донн?Нуда» (то есть «Обнажённ? донн?raquo;). Неизвестны?художник, коне?XVI века, Эрмита?br />
?свое?новаторско?работе Леонардо перенё?главны?цент??жест?на лицо портретированной. Одновременно использова??руки, ка?мощное средство психологическо?характеристики. Сделав портре?поколенным по формат? художник получи?возможност?демонстрироват?боле?широки?диапазон изобразительны?приёмо? ?самы?важным ?образном стро?портрета являет? — эт?подчинение всех частностей руково?ще?идее. «Голова ?руки — во?несомненны?цент?картин? которому принесен??жертву остальны?её элементы. Сказочны?ландшафт ка?бы просвечивает сквозь морски?воды, настольк?он кажется далеки??неосязаемым. Ег?главная цель — не отвлеч?вниман? зрителя от лица. ?эт?же роль призвано выполнит?од?ни? распадающееся на мельчайшие складочк? Леонардо сознательн?избегает ?желы?драпировок, которы?могл?бы затемнит?выразительност?ру??лица. Таки?образо? он застав?ет выступат?последни??особой сило? те?больше? че?скромнее ?нейтральне?ландшафт ?од?ни? уподоб?ющие? тихому, едва заметном?аккомпанементу».
Ученик??последовател?Леонардо создавал?многочисленные реплик??«Моны Лизы». Некоторы?из ни?(из коллекци?Вернон, СШ? из коллекци?Уолтер, Балтимор, СШ? ?такж?некоторо?время Айслвортск? «Мона Лиза», Швейцария) считаются своими владельцам?аутентичными, ?картин??Лувр?— копией. Такж?существует иконография «обнажённ? Мона Лиза», представленн? нескольким?вариантами («Прекрасн? Габриэль», «Монн?Ванн?raquo;, эрмитажн? «Донн?Нуда»), выполненными, видимо, ещ?ученикам?самого художник? Большо?их количество вызвал?на свет недоказуемую версию, чт?существова?вариан?обнажённой Моны Лизы, написанный сами?мастером.
Репутация картин?br />
«Мона Лиза» за пуленепробиваемы?стекло??Лувр??толпящиеся ?до?посетители музея
Несмот? на то, чт?«Мона Лиза» была высоко оценен?современниками художник? ?дальнейшем её репутация потускнела. ?картин?не вспоминали особенно до середины XIX века, когд?художник? близки??символистскому движению, начали восхва?ть её, ассоциир? со своими ид?ми относительно женско?загадочности. Критик Уолтер Пате??своё?эссе 1867 года ?да Винч?вырази?своё мнение, описав фигуру на картин? ка?своего рода мифическое воплощение вечной женственност? которо?«старше скал, ме?которы?он?сиди?raquo; ?которо?«умирал?множеств?ра??изучил?тайн?загробного мира».
Дальнейший взлё?слав?картин?связа??её таинственным исчезновение??начале XX века ?счастливым возвращением ?музе?нескольк?ле?спус? (см. ниже, раздел Краж?, благодаря чему он?не сходил?со страни?газе?
Современни?её приключения критик Абра?Эфро?писа? «…музейный сторож, не отхо?щи?ныне ни на ша?от картин? со времен?её возвращения ?Лувр посл?похищения 1911 ?, сторожит не портре?супруг?Франческ?дель Джокондо, ?изображени?какого то полу-человеческог? полу-змеиного существа, не то улыбающего?, не то хмурог? господствующег?на?охладевшим, голы? утесисты?пространство? раскинувшимся за спиной».
«Мона Лиза» на сегодняшний день являет? одно?из самы?знаменитых картин западноевропейског?искусств? Её громкая репутация связана не только ?её высокими художественным?достоинствам? но ??атмосферой загадочности, окружающей эт?произведение.
Вс?знаю? каку?неразрешимую загадк?во?уж?скор?четырест?ле?загадывает Мона Лиза поклонника? толпящимся пере?образо?ее. Никогд?дотоле художник не вырази?сущность женственност?(я привож?строки, записанные утонченным писателе? скрывающим? за псевдонимо?Пьер?Корл?: «Нежность ?скотство, стыдливост??затаенно?сладострасти? великая тайн?сердца, обуздывающег?се?, ум?рассуждающег? личность, замкнутая ?себе, оставляющ? другим созерцат?лишь блес?её». (Эжен Мюнт?.
Одна из загадо?связана ?глубокой привязанность? котору?авто?испытыва??этом?произведению. Об?снен? предлагали разные, например, романтическо? Леонардо влюбил? ?мону Лизу ?умышленн?за?гива?работу, чтоб?подольше оставать? ?не? ?он?дразнила ег?свое?загадочной улыбко??доводила до величайших творческих экстазов. Эт?верс? считается просто домыслом. Дживелегов считае? чт?эт?привязанность связана ?те? он нашё??не?точк?приложен? многих из свои?творческих искани?.
Улыбка Джоконды
Леонардо да Винч? «Иоан?Креститель». 1513—1516, Лувр. Эт?картин?тоже имее?свою загадк? почему Иоан?Креститель улыбается ?указывае?ввер?
Леонардо да Винч? «Святая Анна ?Мадонной ?младенце?Христо?raquo; (фрагмент), ок. 1510, Лувр.
Улыбка Моны Лизы являет? одно?из самы?знаменитых загадо?картин? Эт?лёгк? блуждающ? улыбка встречается во многих произведен??ка?самого мастер? та???леонардесков, но именно ?«Моне Лизе» он?достигла своего совершенства.
« Особенно завораживает зрителя демоническ? обворожительност?этой улыбки. Сотн?поэтов ?писателе?писали об этой женщин? которая кажется то обольстительно улыбающейся, то застывше? холодн??бездушно смот?ще??пространство, ?никт?не разгадал ее улыбку, никт?не истолковал ее мысл? Вс? даже пейзаж, таинственн? подобн?сновидению, трепетны, ка?предгрозовое марево чувственност?(Муте?. »
Гращенко?пише? «Бесконечно?многообразие человеческих чувств ?желани? противоборствующих страстей ?помыслов, сглаженных ?слитых воедин? отзывает? ?гармонически бесстрастном облике Джоконды лишь неопределённость?её улыбки, едва зарождающейся ?пропадающе?
Эт?ничего не означающее мимолетное движение уголко?её рт? словно отдалённое, слившееся ?один звук эх? доноси?до на?из беспредельно?дали красочну?полифони?духовной жизн?человека».
Искусствовед Ротенбер?считае? чт?«немног?найдет? во всем мирово?искусств?портрето? равных „Моне Лизе“ по силе выражения человеческой личности, воплощенно??единстве характер??интеллекта. Именно необычайная интеллектуальн? за?женность леонардовского портрета отличает ег?от портретных образо?кватрочент? Эт?ег?особенност?воспринимает? те?острее, чт?он?относится ?женскому портрету, ?которо?характер модели прежде раскрывался ?совершенно иной, преимущественн?лирической образной тональност?
Исхо?ще?от „Моны Лизы“ ощущение силы — эт?органическое сочетани?внутренней собранност??чувств?личной свобод? духовн? гармон? человека, опирающего? на ег?сознание собственно?значительности. ?сама улыбка её отнюдь не выражает превосходств?ил?пренебрежения; он?воспринимает? ка?результа?спокойно?уверенност??себе ?полнот?самообладания».
Бори?Виппер указывае? чт?упомянуто?выше отсутствие бровей ?выбритый ло? быть може? невольно усиливае?странную загадочность ?выражени?её лица. Дале?он пише??силе воздействия картин? «Если мы спроси?се?, ?че?заключается великая притягательная сила „Моны Лизы“, её действительн?ни ?че?не сравнимо?гипнотическо?воздействи? то отве?може?быть только один — ?её одухотворенности. ?улыбку „Джоконды“ вкладывали самы?хитроумные ?самы?противоположны?интерпретаци? ?не?хотели читать гордость ?нежность, чувственност??кокетств? жестокость ?скромность.
Ошибка заключалас? во-первых, ?то? чт?искали во чт?бы то ни стал?индивидуальных, субъективных душевных свойст??образе Моны Лизы, тогд?ка?несомненно, чт?Леонардо добивался именно типической одухотворенности.
Во-вторых, — ?эт? пожалу? ещ?важнее — одухотворенности Моны Лизы пытались приписат?эмоционально?содержание, межд?те?ка?на само?деле он?имее?интеллектуальные корн?
Чудо Моны Лизы заключается именно ?то? чт?он?мыслит; чт? нахо?сь пере?пожелтевше? потрескавшей? доской, мы непреоборимо ощущае?присутстви?существа, наделенног?разумо? существа, ?которы?можн?говорить ?от которого можн?ждат?ответа».
Лазаре?анализировал её ка?учёный-искусствовед: «Эт?улыбка являет? не стольк?индивидуальной чертой Моны Лизы, скольк?типической формулой психологического оживления, формулой, проходяще?красно?нить?чере?вс?юношески?образы Леонардо, формулой, которая поздне?превратилась, ?рука?ег?учеников ?последователей, ?традиционный штам? Подобн?пропорция?леонардовски?фигу? он?построен?на тончайши?математических измерения? на строго?учет?выразительны?ценносте?отдельны?частей лица. ?пр?всем то? эт?улыбка абсолютн?естественн? ??этом именно сила её очарован?. Он?отнимает ?лица вс?жестко? напряженное, застылое, он?превращает ег??зеркал?смутны? неопределенных душевных переживани? ?свое?неуловимой легкости он?може?быть сравнена лишь ?пробегающе?по воде зыбь?raquo;.
Mona Lisa detail mouth.jpg
Её анализ привлека?внимание не только искусствоведов, но ?психологов. Зигмун?Фрей?пише?
«Кт?представ?ет картин?Леонардо, ?того всплывае?воспоминание ?странной, пленительной ?загадочной улыбке, затаившейся на губа?ег?женски?образо? Улыбка, застывшая на вы?нуты? трепетны?губа? стал?характерно?для него ?чаще всег?называет? „леонардовско?ldquo;.
?своеобразн?прекрасном облике флорентийк?Моны Лизы дель Джоконды он?сильне?всег?захватывае??повергае??замешательство зрителя. Эт?улыбка требовал?одного толкован?, ?нашл?самы?разнообразны? из которы?ни одно не удовлетворяет. (…)
Догадк? чт??улыбке Моны Лизы соединилис?дв?различны?элемента, рождалас??многих критиков. Поэтом??выражени?лица прекрасной флорентийк?он?усматривал?само?совершенно?изображени?антагонизм? управляющег?любовной жизнью женщин? сдержанности ?обольщен?, жертвенной нежности ?безоглядн?требовательной чувственност? поглощающе?мужчин?ка?нечт?посторонне? (…) Леонардо ?лице Моны Лизы удалос?воспроизвест?дв?ки?смыс?её улыбки, обещание безграничной нежности ?зловещей угрозы».
Копия XVI века, нахо?щая? ?Эрмитаже, Санк?Петербур?br />
Особенно завораживает зрителя демоническ? обворожительност?этой улыбки. Сотн?поэтов ?писателе?писали об этой женщин? которая кажется то обольстительно улыбающейся, то застывше? холодн??бездушно смот?ще??пространство, ?никт?не разгадал ее улыбку, никт?не истолковал ее мысл? Вс? даже пейзаж, таинственн? подобн?сновидению, трепетны, ка?предгрозовое марево чувственност?(Муте?.
Филосо?? ? Лосе?пише??не?резк?негативн?
…"Мона Лиза" ?её «бесовско?улыбочко?raquo;. «Ведь стои?только всмотреться ?глаз?Джоконды, ка?можн?бе?труд?заметить, чт?он? собственно гово?, совсем не улыбается. Эт?не улыбка, но хищн? физионом? ?холодным?глазам??отчетливым знание?беспомощност?то?жертвы, которо?Джоконда хоче?овладеть ??которо?кром?слабости он?рассчитывает ещ?на бессилие пере?овладевшим ею скверным чувством».
Открывател?термин?микровыражение психолог По?Экма?(прототип доктор?Кэла Лайтмана из телесериал?«Обмани ме?») пише??выражени?лица Джоконды, анализир? ег??точк?зрен? свои?знаний ?человеческой мимике: «дв?других вида [улыбок] сочетают искренню?улыбку ?характерны?выражением глаз. Флиртующ? улыбка, хо? пр?этом соблазнитель ?отводи?глаз??сторон?от объект?своего интереса, чтоб?зате?внов?бросит?на него лукавы?взгля? которы?опять же мгновенн?отводится, едва лишь буде?замече? Необычност?впечатления от знаменитой Моны Лизы отчаст??заключается ?то? чт?Леонардо лови?свою натуру именно ?момент этог?игривого движен?; повернув голову ?одну сторон? он?смотри??другую — на предме?своего интереса. ?жизн?эт?выражени?лица мимолетн?— взгля?украдкой длит? не боле?мгновения»
История картин??Ново?время
Ко дн?свое?смерти ?1525 году ассистен?(? возможно, возлюбленный) Леонардо по имен?Сала?владел, су? по упоминан???ег?личных бумага? портрето?женщин?по?именем «Джоконда» (quadro de una dona aretata), которая была завещана ем?учителем. Сала?остави?картин?свои?сёстра? жившим ?Милане. Остаёт? загадкой, ка??тако?случае портре?попа?из Милана обратн?во Франци? Такж?неизвестно, кт??когд?именно обреза?кр? картин??колоннам? которы? по мнению большинств?исследователей, основывающемуся на сравнени??другим?портретами, существовали ?первоначальном варианте. ?отличи?от другой обрезанной работы Леонардо — «Портрета Джиневры Бенч?raquo;, нижняя част?которого была обрезана, та?ка?пострадала от воды ил?ог?, ?данном случае причин?были, скорее всег? композиционног?характер? Существует верс?, чт?эт?сделал са?Леонардо да Винч?
Толп??Лувр??картин? наши дн?br />
Король Франциск I, ка?считается, купи?картин??наследнико?Сала?(за 4 000 эк? ?хранил ?своё?замк?Фонтенбл? гд?он?оставалась до времён Людовика XIV. Последни?перевё?её ?Версальски?дворец, ?посл?Французско?революци?он?оказалас??Лувр? Наполеон повеси?портре??свое?спальн?дворца Тюильр? зате?он?вернулас?обратн??музе?
Во время Второй мирово?войн?картин?была ?це??безопасности перевезена из Лувр??замо?Амбуаз, пото??аббатств?Ло?Дь? ?наконе??музе?Энгр??Монатабане, откуда посл?победы благополучно вернулас?на мест?
?двадцато?столетии картин?почт?не покидала Лувр, побыва??1963 ?СШ???1974 ?Японии. По пути из Японии во Франци?картин?была выставлена ?музе?им. ? ? Пушкин??Москве. Поездк?только закрепил?успе??слав?картин?
Краж?br />
1911 го? Пуст? стен? гд?висела «Мона Лиза»
Мона Лиза ещ?долг?была бы известна только тонким знатокам изобразительного искусств? если бы не её исключительн? история, которая обеспечила ей всемирну?известност?
Винченцо Перуджиа. Лист из уголовного дела.
21 август?1911 года картин?была похищена работником Лувр? итал?нски?мастером по зеркалам Винченцо Перуджиа (итал. Vincenzo Peruggia). Цель этог?похищения не выяснен?однозначно. Возможно, Перудж?хоте?возвратить «Джоконду» на историческую родину, счит?, чт?французы «похитили» её ?забывая, чт?Леонардо са?привёз картин?во Франци? Поиски полици?были безуспешными. Поэт Гийо?Аполлине?бы?арестова?по подозрению ?совершении преступлен? ?позж?освобождён. Пабл?Пикасс?такж?находился по?подозрение? Картин?нашл?только спус? дв?года ?Италии. Причём вино?тому бы?са?во? отозвавший? на об?вление ?газете ?предложивший продат?«Джоконду» директор?галере?Уффици. Предполагает?, чт?он собирался сделат?копи??выдавать за оригинал. Перудж? ?одно?сторон? хвалил?за итал?нски?патриотизм, ?другой — дали ем?небольшо?срок ?тюрьме.
?конц?концов, 4 января 1914 года картин?(посл?выставок по итал?нски?города? вернулас??Пари? На протяжени?этог?времен?«Мона Лиза» не сходил??обложе?газе??журналов всег?мира, ?такж?почтовых открыток, поэтом?неудивительн? чт?«Мону Лизу» копировали чаще всех других картин. Картин?стал?объектом поклонен? ка?шедевр мирово?классики.
Вандализ?br />
?1956 году нижняя част?картин?была повреждена, когд?один из посетителе?обли?её кислотой. 30 декабря того же года молодо?боливиец Уг?Унгаза Вильегас бросил ?не?камень ?повредил красочны?слой ?локтя (утрата поздне?была записана). Посл?этог?«Мону Лизу» защитили пуленепробиваемы?стекло? чт?обезопасил?её от дальнейших серьёзны?атак. Вс?же ?апреле 1974 года женщин? расстроенн? политико?музея ?отношени?инвалидо? попыталась распылит?из болончик?красну?краску, когд?картин?находилась на выставке ?Токи? ?2 апре? 2009 года росс?нк? не получивш? французского гражданств? запустил??стекло глиняно?чашкой. Об?этих случ? не нанесл?картин?вред?
источник
Част?1.
Част?2.
Картин?Эрмитажа. Мадонн?Литт?
«Мадонн?Бену?raquo;
«Мо́на Ли́за» («Джок?#769;нд?raquo;; полное название — Портре́?госпож?#769; Ли́зы Джок?#769;нд?) — картин?Леонардо да Винч? нахо?щая? ?Лувр?(Пари? Франция), одно из самы?известны?произведений живописи ?мире, которо? ка?считается, являет? портрето?Лизы Герардин? супруг?торговца шёлком из Флоренци?Франческ?дель Джокондо, написанным окол?1503—1505 года.
«Скор?уж четыре столет?, ка?Мона Лиза лишает здравого рассудка всех, кт? вдовол?насмотревшис? начинает толковат??не?raquo;. (Грюй? коне?XIX века). »
Джоконда
Пари? Лувр. 77?3. Дерево. 1506-1516
Полное название картин?итал. Ritratto di Monna Lisa del Giocondo — «Портре?госпож?Лизы Джокондо». По-итал?нски ma donna значит «моя госпож?raquo; (ср. англ. «миледи» ?фр. «мада?raquo;), ?сокращённо?варианте эт?выражени?преобразовалос??monna ил?mona. Втор? част?имен?модели, считающая? фамилией её мужа — del Giocondo, по-итал?нски такж?имее?прямо?значение ?переводится ка?«весёлы? играющий» ?соответственно la Gioconda — «весёлая, играющ?» .
Впервы?название «La Joconda» упоминается ?1525 году ?списке наследства художник?Сала? наследника ?ученик?да Винч? которы?остави?картин?свои?сёстра??Милане. Надпис?описывае?её ка?портре?дамы по имен?Ла Джоконда.
История картин?br />
Ещ?первые итал?нски?биографы Леонардо да Винч?писали ?мест? которо?занимала эт?картин??творчестве художник? От работы на?«Моно?Лизо?raquo; Леонардо не укло?лся — ка?эт?было со многим?другим?заказами, ? наоборот, отдавался ей ?како?то страстью. Ей было посвящено вс?время, остававшее? ?него от работы на?«Битвой пр?Ангиар?raquo;. Он потратил на него значительное время ? покидая Италию ?зрелом возрасте, увёз ?собо?во Франци??числ?некоторы?других избранны?картин. Да Винч?испытыва?особенну?привязанность ?этом?портрету, ?такж?мног?размыш??во время процесса ег?создан?, ?«Трактате ?живописи» ??те?заметках ?техник?живописи, которы?не вошл??него, можн?найт?множеств?указаний, ?несомненностью отно?щихся ?«Джоконде».
«Студ? Леонардо да Винч?raquo; на гравюр?1845 года: Джоконду развлекают шуты ?музыкант?br />
Согласно Джорджио Вазари (1511—1574), автору биографи?итал?нски?художников, которы?написа??Леонардо ?1550 году, 31 го?спус? посл?ег?смерти, Мона Лиза (сокр. от мадонн?Лиза) была жено?флорентийц?по имен?Франческ?дель Джокондо (итал. Francesco del Giocondo), на че?портре?Леонардо потратил 4 года, вс?же остави?ег?неоконченным.
«Взялся Леонардо выполнит?для Франческ?дель Джокондо портре?моны Лизы, жены ег? ? потрудившись на?ни?четыре года, остави?ег?недовершенны? Эт?произведение находится ныне ?французского коро? ?Фонтенбл?
Эт?изображени?всякому, кт?хоте?бы видеть, до како?степен?искусств?може?подражат?природ? дает возможност?постич?эт?наилегчайшим образо? иб??не?воспроизведены вс?мельчайшие подробност? каки?только може?передать тонкость живописи. Поэтом?глаз?имею?то?блес??ту влажност? каки?обычно видн??живого человека, ?вокруг ни?переданы вс?те красноваты?отсвет??волоск? которы?поддаются изображени?лишь пр?величайшей тонкости мастерства.
Ресниц? сделанны?наподоби?того ка?действительн?растут на теле волосы, гд?гуще, ?гд?реже, ?расположенны?соответственно пора?кожи, не могл?бы быть изображены ?больше?естественность? Но?со своими прелестным?отверстиями, розоватыми ?нежным? кажется живы?
Ро? слегка приоткрыты? ?кр?ми, соединенными алость?гу? ?телесность?своего вида, кажется не красками, ?наст?ще?плотью. ?углублении ше?пр?внимательном взгляде можн?видеть биение пульса. ?поистине можн?сказат? чт?эт?произведение было написано та? чт?повергае??смятени??стра?любого самонадеянног?художник? кт?бы он ни бы?
Межд?прочим, Леонардо прибег ?следующему приему: та?ка?мона Лиза была очен?красив? то во время писания портрета он держал люде? которы?играли на лире ил?пели, ?ту?пост?нн?были шуты, поддерживавшие ?не?веселост??удалявшие меланхолию, котору?обычно сообщает живопись выполняемым портрета? ?Леонардо же ?этом произведении улыбка дана стол?пр?тной, чт?кажется, будт?бы созерцаешь скорее божественное, нежели человеческое существо; самы?же портре?почитает? произведение?необычайны? иб??сама жизн?не могл?бы быть иной».
Возможно, этот рисуно?из коллекци?Хайд ?Нь?Йорк?сделан руко?Леонардо да Винч??являет? предварительны?эскизо?портрета Моны Лизы. ?этом случае любопытн? чт?сначал?он намеревался вложит?ей ?руки пышную ветв?
Скорее всег?Вазари просто добави?истори??шута?для развлечения читателе? Текс?Вазари такж?содержит точное описание бровей, отсутствующи?на картин? Эт?неточность могл?возникнуть только ?то?случае, если авто?описывал картин?по па?ти ил?же по рассказа?других. Алексе?Дживелегов пише? чт?указание Вазари на то, чт?«работа на?портрето?продолжалась четыре года, явн?преувеличено: Леонардо не пробыл во Флоренци?стольк?времен?посл?возвращения от Цеза? Борджа, ?если бы он нача?писать портре?до отъезд??Цезарю, Вазари, наверное, сказал бы, чт?он писа?ег??ть ле?raquo;. Такж?учёный пише?об ошибочно?указании на неоконченность портрета — «портре?несомненно писался долг??бы?доведе?до конц? чт?бы ни говори?Вазари, которы??свое?биографи?Леонардо стилизовал ег?ка?художник? принципиальн?не умеющего окончить ни одну крупну?работу. ?не только бы?закончен, но являет? одно?из наиболее тщательн?отделанных веще?Леонардо».
Интересе?факт, чт??своё?описании Вазари восхищается талантом Леонардо передавать физические феномены, ?не сходство?межд?модель??картиной. Ка?кажется, именно эт?«физическ?» особенност?шедевр?оставила глубокое впечатлени??посетителе?ателье художник??дошл?до Вазари почт??тьде??ле?спус?.
Картин?была хорошо известна сред?любителе?искусств? хо? Леонардо уеха?из Италии во Франци??1516 году, взя?картин??собо? Согласно итал?нски?источникам он??те?по?находилась ?коллекци?французского коро? Франциск?I, однако остаёт? неясным, когд??ка?он?была им приобретен??почему Леонардо не вернул её заказчик?
Возможно, художник действительн?не закончил картин?во Флоренци? ?взя?её ?собо?пр?отъезд??1516 году ?наложи?последни?мазо??отсутствии свидетелей, которы?могл?бы рассказать об этом Вазари. ?тако?случае, он закончил её незадолг?до свое?смерти ?1519 году. (Во Франци?он жи??Кл?Люсе неподалёку от королевского замк?Амбуаз).
?1517 году кардинал Луиджи ?Арагон?посети?Леонардо ?ег?французско?мастерской.
Описание этог?визита было сделан?секретарём кардинал?Антони?де Беатисом:
«10 ок?бря 1517 года монсиньо??иж??ни?посетили ?одно?из отдалённых частей Амбуаз?мессир?Леонардо да Винч? флорентийц? седобородого старца, которому боле?семиде?ти ле? — самого превосходног?художник?нашего времен? Он показа?ег?превосходительству тр?картин? одну ?изображением флорентийско?дамы, писанную ?натуры по просьб?брат?Лоренц?Великолепног?Джулиано Медичи, другую — свято?Иоан?Креститель ?молодост??третью — Святая Анна ?Марией ?младенце?Христо? вс??высшей степен?прекрасные.
От самого мастер? ?связи ?те? чт??него ?то время была парализована прав? рука, уж?нель? было ожидат?новы?хороши?рабо?raquo;.
По мнению част?исследователей, по?«неко?флорентийско?дамо?raquo; подразумевается «Мона Лиза». Возможно, однако, чт?эт?бы?другой портре? от которого не сохранилос?ни свидетельств, ни копи? вследствие чего Джулиано Медичи не мо?имет?никакого отношения ?«Моне Лизе».
Картин?XIX века кист?Энгр??преувеличенн?сентиментально?манере показывает горе коро? Франциск??смертног?ложа Леонардо да Винч?br />
Проблема идентификаци?модели
Вазари, родивший? ?1511 году, ника?не мо?увидет?Джоконду своими глазам??бы?вынужден сослаться на информацию, данную анонимны?авторо?первой биографи?Леонардо. Именно он ?пише??торговце шелкам?Франческ?Джокондо, заказавшем ?художник?портре?свое?третье?жены. Несмот? на слов?этог?анонимного современника, многие исследовател?сомневалис??возможност?того, чт?«Мона Лиза» была написана во Флоренци?(1500—1505), та?ка?утончённ? техник?може?указыват?на боле?поздне?создание картин? Приводил? такж?дово? чт??эт?время Леонардо бы?настольк?за??работо?на?«Битвой Ангиар?raquo;, чт?даже отказа?маркиз?мантуанско?Изабелле ?rsquo;Эсте принять её зака?(впроче? ?этой дамо?ег?связывали очен?сложны?отношения).
Работа последователя Леонардо — изображени?свято? Возможно, ?её облике запечатлен?Изабелла Арагонск?, герцогиня Миланская, одна из кандидаток на роль Моны Лизы
Франческ?дель Джокондо, видный флорентийски?попола? ?тридцати?тилетнем возрасте ?1495 году женился ?третий ра?на молодо?неаполитанке из знатно?семь?Герардин?— Лизе Герардин? полное имя Лиза ди Антони?Мари?ди Нольдо Герардин?(15 ию? 1479 — 15 ию? 1542, ил?окол?1551) .
Хо? сведен? ?личности модели даёт Вазари, по поводу не?до си?по?долгое время оставалась неопределённость ?высказывалос?множеств?версий:
* Катерина Сфорца, незаконн? дочь миланского герцог?Галеаццо Сфорца
* Изабелла Арагонск?, герцогиня Миланская
* Чечилия Галлеран?(модель другог?портрета художник?— «Дамы ?горностаем»)
* Констанц??rsquo;Авалос, которая такж?имел?прозвище «Весёлая», то есть La Gioconda по-итал?нски. Вентур??1925 ? предположи? чт?«Джоконда» — портре?герцогин?Костанцы ?acute;Авалос, вдов?Федериго дель Бальцо, воспетой ?маленько?поэм?Энео Ирпино, упоминающе???её портрете, написанном Леонардо. Костанца была любовницей Джулиано Медичи.
* Пачифика Брандано (Pacifica Brandano) — друг? любовниц?Джулиано Медичи, мать кардинал?Ипполито Медичи (По версии Роберт?Заппер? портре?Пачифики бы?заказа?Джулиано Медичи для узаконенного им позж?внебрачног?сына, жаждавшего увидет?мать, которая ?этом?времен?уж?умерла. Пр?этом, по мнению искусствовед? заказчик, по обыкновени? остави?за Леонардо полную свобод?действий).
* Изабел?Галанд?(Isabela Gualanda)
* Просто идеальная женщин?br /> * Юнош??женско?од?ни?(например, Сала? возлюбленный Леонардо)
* Автопортре?самого Леонардо да Винч?br /> * Ег?мать Катерина (предложена Фрейдо? зате??Serge Bramly, Roni Kempler, Rina de Firenze).
Пометк?на по??доказала правильность идентификаци?личности Моны Лизы
Согласно одно?из выдвигавшихся версий, «Мона Лиза» — автопортре?художник?br />
Те?не мене? верс? ?соответствии общепринятого назван? картин?личности модели ?2005 году, ка?считается, нашл?окончательно?подтверждени? Учёные из Гейдельбергского университета изучил?заметк?на по??фолианта, владельцем которого бы?флорентийски?чиновник, личный знакомый художник?Агостино Веспуччи. ?записках на по??книг?он сравнивает Леонардо со знаменитым древнегречески?живописцем Апеллесо??отмечает, чт?«сейчас да Винч?работает на?тремя картинам? одна из которы?— портре?Лизы Герардин?raquo;. Таки?образо? Мона Лиза действительн?оказалас?жено?флорентийского торговца Франческ?дель Джокондо — Лизо?Герардин? Картин? ка?доказывают ?этом случае учёные, была заказана Леонардо для нового дома молодо?семь???ознаменовани?рожден? их второг?сына, названного Андреа.
Картин?br />
Описание
Копия «Моны Лизы» из коллекци?Уоллас (Балтимор) была сделан?до того, ка?кр? оригинал?были обрезаны, ?позволяет разг?деть утраченные колонн?br />
Копия «Моны Лизы» из коллекци?Уоллас (Балтимор) была сделан?до того, ка?кр? оригинал?были обрезаны, ?позволяет разг?деть утраченные колонн?br />
На картин?прямоугольног?формат?изображена женщин??тёмной одежде, обернувш?? вполоборот? Он?сиди??кресле, сложив руки вместе, оперев одну руку на ег?подлокотни? ?другую положи?сверху, повернувшись ?кресле почт?лицо??зрител? Разделённы?пробором, гладко ?плоско лежащи?волосы, видные сквозь накинуту?на ни?прозрачную вуал?(по некоторы?предположения?— атрибу?вдовства), падают на плеч?двумя негустым? слегка волнистыми пря?ми. Зелёно?платье ?тонких сборка? ?жёлтым?рукавами ?складках, вырезано на бело?невысоко?груд? Голова слегка повёрнут?
Искусствовед Бори?Виппер, описыв? картин? указывае? чт??лице Моны Лизы заметн?след?моды кватрочент? ?не?выбрит?бров??волосы на верхушке лб?
Фрагмент «Моны Лизы» ?остаткам?базы колонн?br />
Нижний край картин?обрезает вторую половину её тела, таки?образо? портре?являет? практическ?поясным. Кресло, ?которо?сиди?модель, стои?на балкон?либо на лоджии, линия парапета которо?видн?позади её локтей. Ка?считается, раньше картин?могл?быть шире ?вмещат?дв?боковы?колонн?лоджии, от которы??данный момент остались дв?базы колонн, чь?фрагмент?видн?по кр??парапета.
Лодж? выходи?на пустынну?дику?местност??извилистым?потоками ?озером, окружённым снежными горами, которая простирает? ?высоко поднято?лини?горизонт?позади фигуры.
«Мона Лиза представлена си?ще??кресле на фоне пейзаж? ?уж?само сопоставлени?её сильно приближенной ?зрител?фигуры ?видимы?издалека, ка?бы огромной горы, ландшафтом сообщает образу необыкновенное величи? Этом?же впечатлени?содействуе?контраст повышенной пластической осязательност?фигуры ?её плавного, обобщённог?силуэт??уходящи??туманную даль, похожи?на видени?пейзажем ?причудливыми скалам??вьющимися сред?ни?водным?протокам?raquo;.
Композиц?
Mona Lisa depth.jpg
Портре?Джоконды являет? одни?из самы?лучших образцов портретног?жанр?итал?нского Высокого Ренессанса.
Бори?Виппер пише? чт? несмот? на след?кватрочент? «свое?одеждо??небольши?вырезо?на груд???рукавами ?свободны?складках, точн?та?же ка?прямо?позо? лёгким поворото?тела ??гким жестом ру?Мона Лиза всецел?принадлежи?эпох?классическог?стиля».
Михаил Алпато?указывае? чт?«Джоконда превосходн?вписан??строго пропорциональный прямоугольник, полуфигура ее образует нечт?цело? сложенны?руки придаю?ее образу завершенност? Теперь, конечн? не могл?быть ?речи ?причудливы?завитках раннег?„Благовещен?“.
Впроче? ка?ни смягчен?вс?контур? волнистая прядь воло?Джоконды созвучна прозрачной вуал? ?брошенная чере?плеч?свесившая? ткан?находи?себе отзвук ?плавны?извива?далеко?дороги.
Во всем этом Леонардо пр?вляет свое умение творит?согласно закона?ритм??гармонии».
Современно?сост?ни?br />
Макросъёмк?позволяет увидет?большо?количество кракелюр (трещин) на поверхност?картин?
«Мона Лиза» очен?потемнел? чт?считается результато?свойственног?её автору ?готения ?эксперимента??красками, из-за которого фреска «Тайн? вече?» вообще практическ?погибл? Современники художник? те?не мене? успели выразить свои восторги не только по поводу композиции, рисунк??игры светотен?— но ?относительно колорита произведен?. Предполагает?, например, чт?изначально рукава её плат? могл?быть красными — ка?эт?видн?из копи?картин?из Прад?
Современно?сост?ни?картин?достаточно плохое, из-за чего сотрудники Лувр?об?вили, чт?больше не буду?отдавать её на выставки:
«На картин?образовались трещин? ?одна из ни?останавливается ?считанны?миллиметра?на?голово?Моны Лизы».
Анализ
Техник?br />
Ка?отмечает Дживелегов, ко времен?создан? «Моны Лизы» мастерство Леонардо «уж?вступило ?фазу тако?зрелости, когд?поставлены ?решены вс?формальные задачи композиционног??иног?характер? когд?Леонардо начинало казать?, чт?только последни? самы?трудны?задачи художественной техник?заслуживаю?того, чтоб?им?за?ть?. ?когд?он ?лице моны Лизы нашё?модель, удовлетворявшую ег?запросам, он попробовал решить некоторы?из самы?высоки??трудны?зада?живописной техник? ещ?им не решенных. Он хоте?пр?помощи приемо? уж?выработанных ?испробованны?им раньше, особенно пр?помощи своего знаменитог?sfumato, дававшег??раньше необыкновенные эффект? сделат?больше, че?он дела?раньше: создат?живо?лицо живого человека ?та?воспроизвест?черт??выражени?этог?лица, чтоб?им?бы?раскры?до конц?внутренний ми?человека».
Пейзаж позади Моны Лизы
Бори?Виппер задаёт? вопросом, «какими средствами достигнута эт?одухотворенность, эт?не умирающая искр?сознан? ?образе Моны Лизы, то следуе?назват?дв?главны?средства.
Одно — эт?чудесное леонардовско?сфумат? Недаро?Леонардо люби?говорить, чт?„моделировк?— душа живописи“. Именно сфумат?создае?влажны?взгля?Джоконды, легкую, ка?вете? её улыбку, ни ?че?не сравниму?ласкающу??гкость прикосновения ру?raquo;.
Сфумат?— эт?едва уловим? дымк? окутывающая лицо ?фигуру, смягчающая контур??тени. Леонардо рекомендовал для этой цели помещать межд?источником свет??телами, ка?он выражает?, «неки?ро?тумана».
Ротенбер?пише? чт?«Леонардо суме?внести ?свое создание ту степен?обобщения, которая позволяет рассматриват?ег?ка?обра?ренессансног?человека ?цело? Эт?высокая мера обобщения сказывается во всех элемента?изобразительного языка картин? ?её отдельны?мотива?— ?то? ка?легк?, прозрачн? вуал? охватывая голову ?плеч?Моны Лизы, объеди?ет тщательн?выписанные пряди воло??мелкие складк?плат? ?общи?плавны?контур; он?ощутим??ни ?че?не сравнимо?по нежной ?гкости моделировк?лица (на которо?по моде того времен?удален?бров? ?прекрасных холены?ру?raquo;.
Алпато?добавляет, чт?«??гк?тающей дымк? окутывающе?лицо ?фигуру, Леонардо удалос?дать почувствоват?беспредельну?изменчивость человеческой мимики. Хо? глаз?Джоконды внимательн??спокойно смот??на зрителя, благодаря затененности её глазны?впадин можн?подумать, будт?он?чуть хмурятся; губы её сжат? но окол?их уголко?намечают? едва уловимые тени, которы?застав?ют поверить, чт?каждую минуту он?разомкнутся, улыбнутся, загово??
Самы?контраст межд?пристальны?взглядо??полуулыбко?на уста?дает по?ти??противоречивости её переживани? (…) Леонардо трудил? на?не?нескольк?ле? добиваясь того, чтоб??картин?не осталось ни одного резког?мазк? ни одного угловатого контур? ?хо? кр? предмето??не?ясн?ощутим? вс?он?раство?ют? ?тончайши?перехода?от полутене??полусветам»
Пейзаж
Искусствовед?подчёркивают органичность, ?которо?художник соединил портретную характеристику личности ?пейзажем, полным особенного настроен?, ?наскольк?сильно эт?увеличил?достоинств?портрета.
Ранняя копия «Моны Лизы» из Прад?демонстрируе? ка?мног?те?ет портретный обра? помещённый на тёмный нейтральны?фо?br />
Виппер считае?пейзаж вторым средство? которо?создаё?одухотворённость картин? «Второе средство — эт?отношени?межд?фигуро??фоно? Фантастический, скалисты? словно увиденны?сквозь морску?воду пейзаж на портрете Моны Лизы обладает како?то другой реальность? че?сама ее фигура. ?Моны Лизы — реальность жизн? ?пейзаж?— реальность сн? Благодаря этом?контраст?Мона Лиза кажется тако?невероятн?близко??ощутимой, ?пейзаж мы воспринимаем ка?излучени?ее собственно?мечт?raquo;.
Исследовател?ренессансног?искусств?Виктор Гращенко?пише??то? чт?Леонардо, ?то?числ?благодаря пейзаж? удалос?создат?не портре?конкретной личности, ?универсальны?обра?
«?этой загадочной картин?он создал нечт?больше? че?портретное изображени?никому не ведомо?флорентинк?Моны Лизы, третье?жены Франческ?дель Джокондо.
Внешни?обли??душевный стро?конкретной личности переданы им ?небывало?синтетичностью.
Этом?имперсональном?психологизму отвечает космическая отвлеченност?пейзаж? почт?полность?лишенног?каки?либо признако?человеческог?присутствия. ?дымчатой светотен?не только смягчаются вс?очертания фигуры ?пейзаж??вс?цветовые тона. ?почт?неуловимых глазом тончайши?перехода?от свет??тени, ?вибрации леонардовского „сфумат?ldquo; до предел?смягчается, тает ?готова исчезнут?всякая определенность индивидуальности ?её психологического сост?ния. (…) „Джоконда“ — не портре? Эт?— зримый символ само?жизн?человека ?природ? соединенны??одно цело??представленных отвлеченно от свое?индивидуальн?конкретной форм? Но за ел?заметным движение? которо? ка?лёгк? ?бь, пробегае?по неподвижно?поверхност?этог?гармонического мира, угадывается вс?богатств?возможностей физическог??духовног?бытия».
«Мона Лиза» выдержан??золотист?коричневых ?рыжеваты?тона?первог?план??изумрудн?зелёны?тона?дали. «Прозрачные, ка?стекло, краски образуют спла? словно созданны?не руко?человека, но то?внутренней сило?матери? которая из раствора рождае?совершенны?по форм?кристалл?raquo;.
Ка?многие работы Леонардо, эт?произведение потемнел?от времен? ?ег?цветовые соотношения нескольк?изменились, однако ?сейчас отчётлив?воспринимают? продуманны?сопоставления ?тона?карнации ?одежды ?их общи?контраст ?голубовато-зелёны? «подводны?raquo; тоно?пейзаж?
Боле?ранний женски?портре?Леонардо «Дама ?горностаем», хоть ?являет? прекрасным произведение?искусств? но по своему, боле?простому образном?стро?принадлежи?ещ?предшествующей эпох?br />
Мест?картин??развитии портретног?жанр?br />
«Мона Лиза» считается одни?из лучших произведений ?жанр?портрета, повл?вших на произведен? Высокого Возрождения ?опосредованн?чере?ни?— на вс?последующе?развитие жанр? которо?было «должно всегда возвращать? ?„Джоконде“ ка??образц?недо?гаемом? но обязательному».
«Женски?портре?raquo; Лоренц?Кост?написа??1500-06 года?— примерно ?те же годы, чт??«Мона Лиза», но по сравнени??не?демонстрируе?удивительную косность
Историки искусств?отмечают, чт?портре?Моны Лизы стал решающим шаго?на пути развит? ренессансног?портретног?искусств? Ротенбер пише? «хо? живописц?кватрочент?оставили ??значительных произведений этог?жанр? вс?же их достижен? ?портрете были, та?сказат? непропорциональн?достижен???основных живописных жанрах — ?композиц??на религиозну??мифологическую тематику. Неравноправи?портретног?жанр?сказывалос?уж??само?„иконографи?ldquo; портретных изображени?
Собственно портретные работы XV века пр?всем их бесспорном физиономическо?сходстве ?излучаемом им?ощущении внутренней силы отличались ещ?внешне??внутренней скованностью. Вс?то богатств?человеческих чувств ?переживани? которо?характеризуе?библейские ?мифологические образы живописцев XV века, обычно не являлось дост?нием их портретных рабо? Отголоск?этог?можн?видеть ?боле?ранних портрета?самого Леонардо, созданны?им ?первые годы пребыван? ?Милане. (…)
?сравнени??ними портре?Моны Лизы воспринимает? ка?результа?гигантског?качественног?сдвига. Впервы?портретный обра?по свое?значимости стал на один уровен??самыми ярким?образами других живописных жанров».
Рафаэл? «Девушк??единорогом», ок. 1505—1506, Галерея Боргез? Ри? Этот портре? написанный по?вл?нием «Моны Лизы», построен по то?же иконографической схем?— ?балконом (ещ??колоннам? ?пейзажем
?ни?соглашается Лазаре? «Вря?ли существует на свет?какая-либо друг? картин? ?которо?художественные критик?написали бы таку?бездну глупосте? ка?эт?прославленно?произведение леонардовско?кист? (…) Если бы Лиза ди Антони?Мари?ди Нольдо Герардин? добродетельн? матрон??жена одного из наиболее уважаемы?флорентийски?гражда? вс?эт?услышала, он?была бы, бе?сомнен?, искренне удивлена.
?ещ?боле?бы?бы удивле?Леонардо, поставивши?себе здес?горазд?боле?скромную ? одновр?shy;менн? горазд?боле?трудну?задачу — дать тако?изображени?человеческог?лица, которо?окончательно растворило бы ?себе последни?пережитк?кваттрочентистской статик??психологическо?неподвижност? (…) ?поэтом?ты?чу ра?прав бы?то?художественный критик, которы?указал на бесполезност?расшифровк?этой улыбки. Её сущность заключается ?то? чт?здес?дает? одна из первых ?итал?нско?искусств?попыто?изобразить естественное психическо?сост?ни?ради него самого, ка?самоцель, бе?каки?либо привхо?щи?религиозно-этически?мотивирово? Те?самы?Леонардо суме?настольк?оживит?свою модель, чт??сравнени??не?вс?боле?старые портреты кажутся ка?бы застывшими мумиями».
«Донн?Нуда» (то есть «Обнажённ? донн?raquo;). Неизвестны?художник, коне?XVI века, Эрмита?br />
?свое?новаторско?работе Леонардо перенё?главны?цент??жест?на лицо портретированной. Одновременно использова??руки, ка?мощное средство психологическо?характеристики. Сделав портре?поколенным по формат? художник получи?возможност?демонстрироват?боле?широки?диапазон изобразительны?приёмо? ?самы?важным ?образном стро?портрета являет? — эт?подчинение всех частностей руково?ще?идее. «Голова ?руки — во?несомненны?цент?картин? которому принесен??жертву остальны?её элементы. Сказочны?ландшафт ка?бы просвечивает сквозь морски?воды, настольк?он кажется далеки??неосязаемым. Ег?главная цель — не отвлеч?вниман? зрителя от лица. ?эт?же роль призвано выполнит?од?ни? распадающееся на мельчайшие складочк? Леонардо сознательн?избегает ?желы?драпировок, которы?могл?бы затемнит?выразительност?ру??лица. Таки?образо? он застав?ет выступат?последни??особой сило? те?больше? че?скромнее ?нейтральне?ландшафт ?од?ни? уподоб?ющие? тихому, едва заметном?аккомпанементу».
Ученик??последовател?Леонардо создавал?многочисленные реплик??«Моны Лизы». Некоторы?из ни?(из коллекци?Вернон, СШ? из коллекци?Уолтер, Балтимор, СШ? ?такж?некоторо?время Айслвортск? «Мона Лиза», Швейцария) считаются своими владельцам?аутентичными, ?картин??Лувр?— копией. Такж?существует иконография «обнажённ? Мона Лиза», представленн? нескольким?вариантами («Прекрасн? Габриэль», «Монн?Ванн?raquo;, эрмитажн? «Донн?Нуда»), выполненными, видимо, ещ?ученикам?самого художник? Большо?их количество вызвал?на свет недоказуемую версию, чт?существова?вариан?обнажённой Моны Лизы, написанный сами?мастером.
Репутация картин?br />
«Мона Лиза» за пуленепробиваемы?стекло??Лувр??толпящиеся ?до?посетители музея
Несмот? на то, чт?«Мона Лиза» была высоко оценен?современниками художник? ?дальнейшем её репутация потускнела. ?картин?не вспоминали особенно до середины XIX века, когд?художник? близки??символистскому движению, начали восхва?ть её, ассоциир? со своими ид?ми относительно женско?загадочности. Критик Уолтер Пате??своё?эссе 1867 года ?да Винч?вырази?своё мнение, описав фигуру на картин? ка?своего рода мифическое воплощение вечной женственност? которо?«старше скал, ме?которы?он?сиди?raquo; ?которо?«умирал?множеств?ра??изучил?тайн?загробного мира».
Дальнейший взлё?слав?картин?связа??её таинственным исчезновение??начале XX века ?счастливым возвращением ?музе?нескольк?ле?спус? (см. ниже, раздел Краж?, благодаря чему он?не сходил?со страни?газе?
Современни?её приключения критик Абра?Эфро?писа? «…музейный сторож, не отхо?щи?ныне ни на ша?от картин? со времен?её возвращения ?Лувр посл?похищения 1911 ?, сторожит не портре?супруг?Франческ?дель Джокондо, ?изображени?какого то полу-человеческог? полу-змеиного существа, не то улыбающего?, не то хмурог? господствующег?на?охладевшим, голы? утесисты?пространство? раскинувшимся за спиной».
«Мона Лиза» на сегодняшний день являет? одно?из самы?знаменитых картин западноевропейског?искусств? Её громкая репутация связана не только ?её высокими художественным?достоинствам? но ??атмосферой загадочности, окружающей эт?произведение.
Вс?знаю? каку?неразрешимую загадк?во?уж?скор?четырест?ле?загадывает Мона Лиза поклонника? толпящимся пере?образо?ее. Никогд?дотоле художник не вырази?сущность женственност?(я привож?строки, записанные утонченным писателе? скрывающим? за псевдонимо?Пьер?Корл?: «Нежность ?скотство, стыдливост??затаенно?сладострасти? великая тайн?сердца, обуздывающег?се?, ум?рассуждающег? личность, замкнутая ?себе, оставляющ? другим созерцат?лишь блес?её». (Эжен Мюнт?.
Одна из загадо?связана ?глубокой привязанность? котору?авто?испытыва??этом?произведению. Об?снен? предлагали разные, например, романтическо? Леонардо влюбил? ?мону Лизу ?умышленн?за?гива?работу, чтоб?подольше оставать? ?не? ?он?дразнила ег?свое?загадочной улыбко??доводила до величайших творческих экстазов. Эт?верс? считается просто домыслом. Дживелегов считае? чт?эт?привязанность связана ?те? он нашё??не?точк?приложен? многих из свои?творческих искани?.
Улыбка Джоконды
Леонардо да Винч? «Иоан?Креститель». 1513—1516, Лувр. Эт?картин?тоже имее?свою загадк? почему Иоан?Креститель улыбается ?указывае?ввер?
Леонардо да Винч? «Святая Анна ?Мадонной ?младенце?Христо?raquo; (фрагмент), ок. 1510, Лувр.
Улыбка Моны Лизы являет? одно?из самы?знаменитых загадо?картин? Эт?лёгк? блуждающ? улыбка встречается во многих произведен??ка?самого мастер? та???леонардесков, но именно ?«Моне Лизе» он?достигла своего совершенства.
« Особенно завораживает зрителя демоническ? обворожительност?этой улыбки. Сотн?поэтов ?писателе?писали об этой женщин? которая кажется то обольстительно улыбающейся, то застывше? холодн??бездушно смот?ще??пространство, ?никт?не разгадал ее улыбку, никт?не истолковал ее мысл? Вс? даже пейзаж, таинственн? подобн?сновидению, трепетны, ка?предгрозовое марево чувственност?(Муте?. »
Гращенко?пише? «Бесконечно?многообразие человеческих чувств ?желани? противоборствующих страстей ?помыслов, сглаженных ?слитых воедин? отзывает? ?гармонически бесстрастном облике Джоконды лишь неопределённость?её улыбки, едва зарождающейся ?пропадающе?
Эт?ничего не означающее мимолетное движение уголко?её рт? словно отдалённое, слившееся ?один звук эх? доноси?до на?из беспредельно?дали красочну?полифони?духовной жизн?человека».
Искусствовед Ротенбер?считае? чт?«немног?найдет? во всем мирово?искусств?портрето? равных „Моне Лизе“ по силе выражения человеческой личности, воплощенно??единстве характер??интеллекта. Именно необычайная интеллектуальн? за?женность леонардовского портрета отличает ег?от портретных образо?кватрочент? Эт?ег?особенност?воспринимает? те?острее, чт?он?относится ?женскому портрету, ?которо?характер модели прежде раскрывался ?совершенно иной, преимущественн?лирической образной тональност?
Исхо?ще?от „Моны Лизы“ ощущение силы — эт?органическое сочетани?внутренней собранност??чувств?личной свобод? духовн? гармон? человека, опирающего? на ег?сознание собственно?значительности. ?сама улыбка её отнюдь не выражает превосходств?ил?пренебрежения; он?воспринимает? ка?результа?спокойно?уверенност??себе ?полнот?самообладания».
Бори?Виппер указывае? чт?упомянуто?выше отсутствие бровей ?выбритый ло? быть може? невольно усиливае?странную загадочность ?выражени?её лица. Дале?он пише??силе воздействия картин? «Если мы спроси?се?, ?че?заключается великая притягательная сила „Моны Лизы“, её действительн?ни ?че?не сравнимо?гипнотическо?воздействи? то отве?може?быть только один — ?её одухотворенности. ?улыбку „Джоконды“ вкладывали самы?хитроумные ?самы?противоположны?интерпретаци? ?не?хотели читать гордость ?нежность, чувственност??кокетств? жестокость ?скромность.
Ошибка заключалас? во-первых, ?то? чт?искали во чт?бы то ни стал?индивидуальных, субъективных душевных свойст??образе Моны Лизы, тогд?ка?несомненно, чт?Леонардо добивался именно типической одухотворенности.
Во-вторых, — ?эт? пожалу? ещ?важнее — одухотворенности Моны Лизы пытались приписат?эмоционально?содержание, межд?те?ка?на само?деле он?имее?интеллектуальные корн?
Чудо Моны Лизы заключается именно ?то? чт?он?мыслит; чт? нахо?сь пере?пожелтевше? потрескавшей? доской, мы непреоборимо ощущае?присутстви?существа, наделенног?разумо? существа, ?которы?можн?говорить ?от которого можн?ждат?ответа».
Лазаре?анализировал её ка?учёный-искусствовед: «Эт?улыбка являет? не стольк?индивидуальной чертой Моны Лизы, скольк?типической формулой психологического оживления, формулой, проходяще?красно?нить?чере?вс?юношески?образы Леонардо, формулой, которая поздне?превратилась, ?рука?ег?учеников ?последователей, ?традиционный штам? Подобн?пропорция?леонардовски?фигу? он?построен?на тончайши?математических измерения? на строго?учет?выразительны?ценносте?отдельны?частей лица. ?пр?всем то? эт?улыбка абсолютн?естественн? ??этом именно сила её очарован?. Он?отнимает ?лица вс?жестко? напряженное, застылое, он?превращает ег??зеркал?смутны? неопределенных душевных переживани? ?свое?неуловимой легкости он?може?быть сравнена лишь ?пробегающе?по воде зыбь?raquo;.
Mona Lisa detail mouth.jpg
Её анализ привлека?внимание не только искусствоведов, но ?психологов. Зигмун?Фрей?пише?
«Кт?представ?ет картин?Леонардо, ?того всплывае?воспоминание ?странной, пленительной ?загадочной улыбке, затаившейся на губа?ег?женски?образо? Улыбка, застывшая на вы?нуты? трепетны?губа? стал?характерно?для него ?чаще всег?называет? „леонардовско?ldquo;.
?своеобразн?прекрасном облике флорентийк?Моны Лизы дель Джоконды он?сильне?всег?захватывае??повергае??замешательство зрителя. Эт?улыбка требовал?одного толкован?, ?нашл?самы?разнообразны? из которы?ни одно не удовлетворяет. (…)
Догадк? чт??улыбке Моны Лизы соединилис?дв?различны?элемента, рождалас??многих критиков. Поэтом??выражени?лица прекрасной флорентийк?он?усматривал?само?совершенно?изображени?антагонизм? управляющег?любовной жизнью женщин? сдержанности ?обольщен?, жертвенной нежности ?безоглядн?требовательной чувственност? поглощающе?мужчин?ка?нечт?посторонне? (…) Леонардо ?лице Моны Лизы удалос?воспроизвест?дв?ки?смыс?её улыбки, обещание безграничной нежности ?зловещей угрозы».
Копия XVI века, нахо?щая? ?Эрмитаже, Санк?Петербур?br />
Особенно завораживает зрителя демоническ? обворожительност?этой улыбки. Сотн?поэтов ?писателе?писали об этой женщин? которая кажется то обольстительно улыбающейся, то застывше? холодн??бездушно смот?ще??пространство, ?никт?не разгадал ее улыбку, никт?не истолковал ее мысл? Вс? даже пейзаж, таинственн? подобн?сновидению, трепетны, ка?предгрозовое марево чувственност?(Муте?.
Филосо?? ? Лосе?пише??не?резк?негативн?
…"Мона Лиза" ?её «бесовско?улыбочко?raquo;. «Ведь стои?только всмотреться ?глаз?Джоконды, ка?можн?бе?труд?заметить, чт?он? собственно гово?, совсем не улыбается. Эт?не улыбка, но хищн? физионом? ?холодным?глазам??отчетливым знание?беспомощност?то?жертвы, которо?Джоконда хоче?овладеть ??которо?кром?слабости он?рассчитывает ещ?на бессилие пере?овладевшим ею скверным чувством».
Открывател?термин?микровыражение психолог По?Экма?(прототип доктор?Кэла Лайтмана из телесериал?«Обмани ме?») пише??выражени?лица Джоконды, анализир? ег??точк?зрен? свои?знаний ?человеческой мимике: «дв?других вида [улыбок] сочетают искренню?улыбку ?характерны?выражением глаз. Флиртующ? улыбка, хо? пр?этом соблазнитель ?отводи?глаз??сторон?от объект?своего интереса, чтоб?зате?внов?бросит?на него лукавы?взгля? которы?опять же мгновенн?отводится, едва лишь буде?замече? Необычност?впечатления от знаменитой Моны Лизы отчаст??заключается ?то? чт?Леонардо лови?свою натуру именно ?момент этог?игривого движен?; повернув голову ?одну сторон? он?смотри??другую — на предме?своего интереса. ?жизн?эт?выражени?лица мимолетн?— взгля?украдкой длит? не боле?мгновения»
История картин??Ново?время
Ко дн?свое?смерти ?1525 году ассистен?(? возможно, возлюбленный) Леонардо по имен?Сала?владел, су? по упоминан???ег?личных бумага? портрето?женщин?по?именем «Джоконда» (quadro de una dona aretata), которая была завещана ем?учителем. Сала?остави?картин?свои?сёстра? жившим ?Милане. Остаёт? загадкой, ка??тако?случае портре?попа?из Милана обратн?во Франци? Такж?неизвестно, кт??когд?именно обреза?кр? картин??колоннам? которы? по мнению большинств?исследователей, основывающемуся на сравнени??другим?портретами, существовали ?первоначальном варианте. ?отличи?от другой обрезанной работы Леонардо — «Портрета Джиневры Бенч?raquo;, нижняя част?которого была обрезана, та?ка?пострадала от воды ил?ог?, ?данном случае причин?были, скорее всег? композиционног?характер? Существует верс?, чт?эт?сделал са?Леонардо да Винч?
Толп??Лувр??картин? наши дн?br />
Король Франциск I, ка?считается, купи?картин??наследнико?Сала?(за 4 000 эк? ?хранил ?своё?замк?Фонтенбл? гд?он?оставалась до времён Людовика XIV. Последни?перевё?её ?Версальски?дворец, ?посл?Французско?революци?он?оказалас??Лувр? Наполеон повеси?портре??свое?спальн?дворца Тюильр? зате?он?вернулас?обратн??музе?
Во время Второй мирово?войн?картин?была ?це??безопасности перевезена из Лувр??замо?Амбуаз, пото??аббатств?Ло?Дь? ?наконе??музе?Энгр??Монатабане, откуда посл?победы благополучно вернулас?на мест?
?двадцато?столетии картин?почт?не покидала Лувр, побыва??1963 ?СШ???1974 ?Японии. По пути из Японии во Франци?картин?была выставлена ?музе?им. ? ? Пушкин??Москве. Поездк?только закрепил?успе??слав?картин?
Краж?br />
1911 го? Пуст? стен? гд?висела «Мона Лиза»
Мона Лиза ещ?долг?была бы известна только тонким знатокам изобразительного искусств? если бы не её исключительн? история, которая обеспечила ей всемирну?известност?
Винченцо Перуджиа. Лист из уголовного дела.
21 август?1911 года картин?была похищена работником Лувр? итал?нски?мастером по зеркалам Винченцо Перуджиа (итал. Vincenzo Peruggia). Цель этог?похищения не выяснен?однозначно. Возможно, Перудж?хоте?возвратить «Джоконду» на историческую родину, счит?, чт?французы «похитили» её ?забывая, чт?Леонардо са?привёз картин?во Франци? Поиски полици?были безуспешными. Поэт Гийо?Аполлине?бы?арестова?по подозрению ?совершении преступлен? ?позж?освобождён. Пабл?Пикасс?такж?находился по?подозрение? Картин?нашл?только спус? дв?года ?Италии. Причём вино?тому бы?са?во? отозвавший? на об?вление ?газете ?предложивший продат?«Джоконду» директор?галере?Уффици. Предполагает?, чт?он собирался сделат?копи??выдавать за оригинал. Перудж? ?одно?сторон? хвалил?за итал?нски?патриотизм, ?другой — дали ем?небольшо?срок ?тюрьме.
?конц?концов, 4 января 1914 года картин?(посл?выставок по итал?нски?города? вернулас??Пари? На протяжени?этог?времен?«Мона Лиза» не сходил??обложе?газе??журналов всег?мира, ?такж?почтовых открыток, поэтом?неудивительн? чт?«Мону Лизу» копировали чаще всех других картин. Картин?стал?объектом поклонен? ка?шедевр мирово?классики.
Вандализ?br />
?1956 году нижняя част?картин?была повреждена, когд?один из посетителе?обли?её кислотой. 30 декабря того же года молодо?боливиец Уг?Унгаза Вильегас бросил ?не?камень ?повредил красочны?слой ?локтя (утрата поздне?была записана). Посл?этог?«Мону Лизу» защитили пуленепробиваемы?стекло? чт?обезопасил?её от дальнейших серьёзны?атак. Вс?же ?апреле 1974 года женщин? расстроенн? политико?музея ?отношени?инвалидо? попыталась распылит?из болончик?красну?краску, когд?картин?находилась на выставке ?Токи? ?2 апре? 2009 года росс?нк? не получивш? французского гражданств? запустил??стекло глиняно?чашкой. Об?этих случ? не нанесл?картин?вред?
источник
Серия сообщени?"европейская живопись":
Част?1 - Тициан?Вечеллио
Част?2 - Женски?обра?| Жа?Батист Грез
...
Част?20 - Леонардо да Винч?Част?2.
Част?21 - Леонардо да Винч?Част?1.
Част?22 - Леонардо да Винч?br/>Част?23 - Работы художник?Szasz Endre Laszlo
| Рубрик? | Живопись |
| Комментировать | « Пред. запись — ?дневнику — След. запись » | Страницы: [1] [Новы?/a>] |