Из-за «бешеного темп?революци? за которы?не могл?угнать? печатн? техник?raquo;, появилась ид? оживит?плакатны?персонажей. ?nbsp;1919 году начальни?витебского «РОСТ?raquo; Михаил Пустынин организова?первый передвижно?Теат?революционно?сатиры (Теревсат), руководителе?которого стал Михаил Разумный.

Вскоре значительн?увеличилас?география — Теревсат?появлялись ?nbsp;Ленинграде, Одессе, Баку, Тифлис? Иркутске, Астрахан??nbsp;других города? ?nbsp;витебски?теат?перевезл??nbsp;Москву.

Пуст?развесёлым задиро?br /> Буде?на?Теревсат.
Пуст?искромётно?сатиро?br /> Клейми?он те? кт?хоче?nbsp;наза?
Мы победи?скук?nbsp;серу?nbsp;—
Веруем ?nbsp;то го?чо.
Мы ?nbsp;наше?радостно?nbsp;веро?br /> Мётл?возьмё?на плеч?hellip;

Лето?1920 года московский Теревсат кочева?по разным помещения? Однако уж?осенью посл?одобрительны?статей «Правды» ?nbsp;«Известий» получи??nbsp;своё распоряжени?здание бывшег?Никитского театра (сейчас Теат?Маяковского). ?nbsp;основном, ?nbsp;Москве показывали старый витебски?репертуа? «Марш Теревсат?raquo; Пустынин? «Па?ти парижски?коммунаров» Арго, агитпьес?Пустынин?«Чёрные казарм?raquo;, «петрушечны?raquo; представления, политсатир?Никулина «Гайд? тройка!», куплет??nbsp;танцам?«Политмазурка», «Полька» Арго, сюжеты из журнал?«Ранены?красноармеец» ?nbsp;многое другое.

?отваго?молодецкою,
?nbsp;винтовко?за спиной
Вперёд за Русь советску?br /> Лети?мы ?nbsp;смертный бо?hellip;
?nbsp;удалым?птицам?br /> Во вс?несёмся прыт?
Умее?веселить? мы,
Умее??nbsp;рубить.
Покончил??nbsp;Деникины?
Досталос?Колчак?
?nbsp;ныне шутк?выкине?br /> Остатнем?nbsp;враг?nbsp;—
Баро?сломае?ноженьки.
Запомнит на?по гроб!
Проторенно?дороженько?br /> Шмыгнё?за Переко?

?nbsp;приходом нэпа агитационные постановки утратили попу?рность. «Окна РОСТ?raquo; ?nbsp;Театры революционно?сатиры стремительно исчезали из общественной жизн?

Московский Теревсат просуществовал всег?окол?трёх ле? ?nbsp;?nbsp;1922 году вошё??nbsp;Теат?Революци?по?руководством Мейерхольд?

Несмот? на эт? теревсатовское движение значительн?повл?ло на дальнейшее развитие советско?эстрад??nbsp;стал?основным предшественником «синеблузнико?raquo;.

Мастфо??nbsp;«танц?маши?raquo;

Посл?исчезновен? Теревсат?на революционну?эстрад?сраз?nbsp;же выходи?новы?творческий коллекти?Мастфо?(Мастерск? Фореггер?, попу?рность которого пришлась на сезо?1921/1922 годо? ?nbsp;то время деятельност?коллектива была не мене?попу?рной, че?работы Мейерхольд? однако Мастфо?вс?nbsp;же ?готе??nbsp;эстрадному искусств? Никола?Фореггер работа?вместе ?nbsp;Владимиром Массом, создав? оригинальные пароди? новы?пластические форм? движен? ?nbsp;ритм? Част??nbsp;постановка?вместо психологически?образо?использовались маск? ?nbsp;которы?актёры разыгрывал?злободневные сатирические обозрения.

Одно?из наиболее известны?постановок Мастфора стал?«Хороше?отношени??nbsp;лоша??raquo;, вызвавше?ожесточённые дискусси? Спектакл?отража?московский бы?со всем?ег?противореч?ми, чт?стал?наст?щи?вызово?всей беззаботно?нэпмановской эстрад? На сцен?падала лошадь, вокруг которо?собирались ?nbsp;просты?рабочи?люди, ?nbsp;интеллигенты. Постановка не имел?твёрдого сюжета, ?nbsp;сост?ла из множеств?различны?сценок ?nbsp;номеро? искусн?собранны??nbsp;единое цело? ?nbsp;«Хороше?отношени??nbsp;лоша??raquo; высмеивались бюрократиз? канцелярщин? попу?рные кафе поэтов, иностранная культура, мюзи?холл??nbsp;сборны?эстрадны?концерты те?nbsp;ле?

Однако, номера Mucky aus Kentucky ?nbsp;Mon Homme, пародировавшие зарубежную эстрад? увлекали московскую публик?чувственностью ?nbsp;красотой ?nbsp;не воспринимались ?nbsp;ироние? Профессиональные танцовщики ?nbsp;актёры, задействованны??nbsp;спектакл? блес?ще исполнил?свои партии, чт?помешало зрителя?сконцентрировать? на пародируемых образа? Вс?наслаждались зарубежным?танцам? необычно?пластико? новыми ритмам??nbsp;хореографией, на чт?Фореггер ?nbsp;сделал ставку ?nbsp;коллективе.

?nbsp;«Хороше?отношени??nbsp;лоша??raquo; большо?успе?получили хореографические миниатюр? изображавшие жизн?большого индустриальног?города. ?nbsp;то время эстетика «индустриализации» стал?попу?рной во многих сферах культуры ?nbsp;искусств? Фореггер, ?nbsp;свою очеред? создал известны?цикл «танцев маши?raquo;. Вс?начиналось ?nbsp;просты?гимнастических ?nbsp;танцевальных комбинаций, ?nbsp;которы?актёры ?nbsp;одинаковых комбинезонах выстраивалис?друг за другом, клал?руки на плеч?впередистоящему ?nbsp;изображали работу шестерёнок, поршне? трансмисси?

Фореггер создавал вс?новы??nbsp;новы?композиции, усложняя хореографи??nbsp;ритм? добавляя ?nbsp;спектакл?даже «шумовы?оркестры», подражающи?звукам заводо? фабрик, инструментов ?nbsp;работающих механизмов.

«На эстрад?12 юношей ?трик??четыре девушк??белы?рубашках ?чёрных штанишка? Раздаётся свисто? ?он?по?музыку джиг?образуют фигуру пирамиды из груп?акробато??тр? четыре ??ть челове? Раздаётся опять свисто? ?машины начинают танцеват? Руки развеваются, тела равномерно раскачиваются… Шу? грохотание, жужжание за сценой… Американский читатель може?не поверить, чт?„тане?ldquo;, когд?один молодо?челове?кати?другог?за ноги чере?сцен? ?второй ходи?на рука??си?ще?на ег?спин?девушкой, може?дать впечатлени?куск?чугуна ?тачк?raquo;[simple_tooltip content=’«Танцующая машина приводит ?nbsp;востор?Москву». «Зрелищ?raquo;, 1923, ?nbsp;68, (перепечатк?из «Нь?Йорк тайм?raquo;).

Си?я блуз?/strong>